山西广播电视监测网络技术

根据SDH通信原理,研究并拓展了基于数字微波传输通道的以太网络技术,以山西广播电视监测网络为实例,详细阐述了网络建设过程中的关键技术和维护要点。该网络结合自身特点,因地制宜采用数字微波传输方式成功进行组网,不仅合理利用了广电资源,在数字微波的综合应用方面也有较为实用的借鉴意义。

试论广播电视节目安全播出

目前,随着我国社会主义市场经济体制的逐步建立和完善,在全球化、数字化和产业化的大众传播媒介发展下,广播电视是传播文化、信息的重要工具,其电视节目的安全播出也面临着一些随之而来的问题,而播出系统是广播电视系统中的关键环节,本文通过阐述针对广播电视播出存在的问题,探讨广播电视播出工作人员必须要时刻保持警惕,做好节目安全播出的措施改进。

电视精密同步广播覆盖技术的工程实践

在信息经济时代下,人们对多元文化娱乐生活的需求也越来越高,电视节目已经成为人们生活中不可或缺的一部分。为了更高程度的满足现代媒体事业的传播要素以及电视广播联网信号的不断媒介接收效应,根据全自动智能控制管理手段进行内部精密要素及技术原理的整合,确保相关施工方案的全面覆盖,从而保证电视信号的强度,满足人们电视观看质量的标准价值实效,促进多元综合的娱乐信息收集渠道的稳固趋势,促进现代化工程建设事业的不断发展和技术信息格局的创新。

畅谈广播电视发展中的三网融合

山西广播电视结合整个行业的发展趋势，通过建立适应的三网融合平台技术体系，并且依据技术发展路线开展网络平台总体技术体系的规划。通过建设运营和维护，探索能够保障网络和平台总体技术体系提供长期高服务质量保证的技术管理方法。

关于发展山西新媒体产业的思考

在对目前山西省新媒体产业的发展现状进行初步分析的基础之上,分析影响和制约山西省新媒体产业发展的突出问题,探索发展新媒体产业的主要对策。

电视明星化的成果与“恶果”

中国式的电视明星化终归是个半生不熟的东西，五光十色的荧屏上看似群星荟萃却是“萝卜开会”，繁星流动明灭不过是浮光掠影轻尘绮梦，电视节目及运营并未与明星有机融合为一体，电视与明星俨然成了“两张皮”。因此，有必要从实践和学理层面，对国内电视明星化的表征、成因及效应进行探析。

微博时代,电视更须坚守本我

不可否认,目前电视与微博的融合还处于较初级的阶段,双方的合作、互动都是在互联网平台上进行的,电视并未能将微博有效纳入自身平台,电视的传输、播出平台空间资源优势远未发挥出来。三网融合的大背景下,中国电视应适度开放电视新闻节目平台,在严格筛选审核、把握导向、掌控核心资源的前提下,借助于微博、网友与电视联动开展某些电视新闻报道,进而实现变网络平台优势为电视平台优势,变微博粉丝优势为电视影响力优势。

中国电视运营“明星化”现象思考

当下电视语境中的明星，主要是指在大众传媒介质和公众收视心理上形成特定印象，并具有一定的吸引力、影响力及商业价值的知名人士。颇具吊诡意味的是，近—二十年才刚伴随着市场化大潮崛起的国内电视业，在电视产业很稚嫩、演艺明星制度未成形、明星经纪及相关法律体系不完善的条件下，居然在电视这一方意识形态专属领地上，土法上马声势浩大地搞起了“明星化运动”。特别是近年来，各大上星频道和一些地面频道一年到头忙于选星、造星和消费娱乐明星，各类大型电视节目、晚会及媒体活动都围绕明星效应最大化来展开，电视荧屏终日星光闪烁，连番上演草蛇化龙、麻雀变凤的传奇，恍然间仿佛真的进入了菁英辈出、群星璀璨的辉煌岁月。

中国电视剧制造:市场经济粗鄙化的文化样本

电视剧制造是中国电视完全市场化的领域,被公认为电视节目制播分离改革的范例。近年来,国内电视剧年均产量达468部1.43万集,有人乐观宣称中国已是＂第一电视剧生产大国＂,电视剧制造也被当作中国制造在文化领域拓展的样本及荣耀。有评论者以股市为喻,2011年国内电视剧市场冲上了历史最高的6000点。

中国电视:“后青春期”遇上“更年期”

由于产业属性确认较晚,中国电视产业及市场发育仍不成熟。以迅猛发展的新媒体为参考系,传统电视便骤然变老了。本文通过"后青春期"和"更年期"这对矛盾特征,分析在尴尬处境中的中国电视如何通过深化体制改革、加快产业升级、加快三网融合等措施,走出"成长陷阱"。

中国电视“自定义”与“他定义”的双向价值认同

古往今来，大凡人、事、物都必须有指称形式——名称。名称既是其具有识别意义的符号．也是其传递特定的社会、文化价值信息的载体。改革开放三十多年来，不同的历史性语境中．各地方电视台的名称发生了微妙的演变．不论与生俱来的法定名称．或伴随着市场化运营、

中国电视:本土原创“大作”何时来?

马拉松式的体制改革严重滞后于电视业的转型发展,并构成了电视生存发展环境的不确定性,加之改革过渡期内奉行的"双轨制"、双重标准,客观上助长了节目生产及运营中缺乏长远打算、讲求近期利益的各种短期行为,也是中国电视缺少本土原创内容的深层原因。因此,解铃还须系铃人,制约电视创意生产力的观念性、制度性老问题,必须要靠宏观、中观体制改革的深化来破解。

电视新闻创新的“四重困境”

当今中国,所有的媒体新闻中,电视新闻无疑最＂牛＂。每晚7：00至7：30,无论你身在国内何地,打开任何一家电视台的主频道,都能看到央视《新闻联播》。由此,电视新闻在我国政治、社会生活中的重要地位可见一斑。然而,改革开放30多年来。相对于中国经济社会各个领域的日新月异、天翻地覆，中国电视新闻的变化或许是最缓慢的。

年年“红色季”,电视的角色及表情

在当代中国,红色文化和红色精神体现了马克思主义指导思想、中国特色社会主义共同理想、以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神,是社会主义中国的精神旗帜和生命之魂。几十年来,广播影视作品不遗余力地对红色文化的弘扬和红色精神的挖掘,激励了一代又一代中华儿女为理想和信仰拼搏奋斗,在各个时期创作了许多精品力作。在改革开放走向深水区,在党的十八大即将召开之际,回顾和重新审视广播影视作品对红色题材的挖掘和表现有着重要的意义,因为它关系到历史观的认定,民族精神和时代精神的确立,全社会共同理想的实现。

视频网站逆袭电视的样本解析

近年来,视频网站异军突起,骤然搅乱了传统电视的江湖。2011年,优酷、土豆、乐视、腾讯等各大视频网站在上海国际电视节高调亮相,强势抢夺电视剧播放份额;紧接着一些热播剧的网络视频点击量进入＂亿时代＂,让业界唏嘘惊羡不已。2012年,国内网络视频市场广告收入达到88.3亿元,同比增长82.7%,①风头盖过了电视广告。据艾瑞数据显示,2012年度中国网络广告市场规模达到753.1亿元,预测2013年网络广告总收入将可能超过电视广告,

“大片梦”已圆,“电视梦”尚远?

所谓“大片”．最初专指1994年原国家广电部批准的每年统一进口的10部好莱坞影片。后来。该“专属名词”被一些国人擅自“挪用”。冠之以一些投资、制作规模较大的国产电影头上，再“挪用”至电视业．将电视剧、电视娱乐节目及电视专题片（纪录片）都包进来．遂成为大投入、大制作的影视作品之统称。“大片梦”一直是本土电视人的梦想，狭义地讲，“大片梦”作为“电视梦”最具标识意义的组成部分，曾几乎是“电视梦”的同义语或代名词。

中国电视的“去山寨化”之路有多远?

2008年以来，由山寨手机引发的山寨现象向互联网蔓延，相继出现了“山寨周杰伦”、“山寨春晚”、“山寨百家讲坛”等一系列具有自我意识的山寨行为，许多电视、纸媒等主流媒体都对中国经济、文化领域的山寨现象进行了大量报道和阐释，后经互联网发酵，“山寨”在学界业界逐渐升格为文化议题。

省级电视台跨省联姻的人际价值原则

电视经营性资源和业务的跨行政区域整合已在业界、学界叫了很多年，做起来却波折重重，频遭广电部门“棒打鸳鸯”。2007年底，贵州台和甘肃台（以下简称黔甘）首结连理，时隔两年之后，才有湖南台与青海卫视（以下简称湘青）、上海台与宁夏卫视（以下简称沪宁）双双“派对”成功。二木成林，三木为森，终于使中国电视的跨省“联姻”不再是子然孤例，在全国文化体制改革和文化产业大发展大繁荣风起云涌的形势下总算有所交代。同时，也引得业界学人闻风而动，纷纷探讨中国电视跨省“联姻”的模式问题。

中国电视品牌是怎样炼成的?

2004年,世界品牌实验室（World Brand Lab）开始发布＂中国500最具价值品牌排行榜＂,央视、凤凰卫视和湖南、江苏等强势省级台均赫然在榜,特别是央视还多次入选该机构编制的＂世界品牌500强＂。

“围脖”之于电视:补短还是揭短?

统观2010年的传媒图景，“围脖”（微博）的表现堪称惊艳。几乎所有的公共事件都与“围脖”有关，现场的“自媒体人”凭借一部数码相机、一部手机进行连续的“围脖直播”，照片、视频、文字、评述一应俱全，已颇具“专业精神”，甚至成了电视等传统媒体灾情报道初期的“新闻源”。