名家翰墨之张建亚

张建亚，1965年5月生于江苏无锡，进修于中国艺术研究院、中国书法院第六届研究生课程班。现为山西北方书画研究院院长、山西省书法家协会会员、山西省书画家协会理事、山西省青年书法家协会理事、山西省摄影家协会会员。

读印

张艺兴，1976年生人，靠真诚和勤奋行走于都市丛林。虚称青年篆刻家、美术评论家、资深书画媒体人士，现为生活晨报社《艺术收藏周刊》主编。系山西省楹联艺术家学会副秘书长，太原日报社书画院副秘书长，山西省书画家协会理事，山西省青年书法家协会理事，山西省散文学会理事，三晋文化研究会理事，太原万柏林书法家协会副主席，《中国书画报》特约记者。出版有篆刻作品集《伦敦奥运中国冠军印》。

篆刻品鉴

作者：姚强,山西省财政厅干部.山西省书法家协会会员、理事.山西省青年书法家协会会员、理事.

张绍勇作品赏析

张绍勇，字砚卿，号文溪堂主人。师从王朝瑞、刘锁祥等名家，工隶书，追求质拙、雄健、苍莽的金石气韵。爱好广泛，诗文、书画、摄影等均有涉猎，现为中国现代文学艺术研究会会员，中国邮政书法美术家协会会员，山西省青年书法家协会理事，太原市集邮协会常务理事。现任太原市迎泽区邮政分公司总经理。

书法门诊室

评语:此幅东坡论书小草作品,清新典雅,饶有情趣。用笔精练瘦劲,时代气息浓郁。字里行间可看出作者有较好的传统底蕴,颇有孙过庭《书谱》与"二王"法帖之逸格。但细致推敲,仍有些字字法不够精准,通篇尚未能达到气贯通灵。建议作者深入传统,细究魏晋,祛除时风,方有大获。

《中国钢笔书法》是我的启明灯

八十年代中期，硬笔书法在全国兴起。准确地说，那时还叫“钢笔书法”。“硬笔书法”的概念是在八十年代后期，全国硬笔书法热潮风起云涌时，才固定了这个比较宽乏而又有代表性的概念。

书法门诊室

评语:此幅蔡邕论书大草作品,通篇气惯(贯)而通畅,字法得当而有源,墨色分明而自然,线质精炼而多变。可以肯定,作者对传统的钟情与汲取把握的(得)深刻而纯粹。具有浓重的《自叙帖》与《古诗四帖》之墨痕。但细细究来,仍有些许可推敲之处。诸如笔法仍有些单调,线质仍有些柔弱之嫌。若今后更多注重古帖之精微雕琢,加大(强)深度历练与完善,从传统里滋养,于时代中汲取,草书当有大的收益。

在路上——谈谈这些年篆刻的临摹和创作

当代篆刻是在战国秦汉古印章和明清民国篆刻流派之后篆刻发展的第三个高峰。据一些专家学者考证,相比其他当代视觉类艺术,篆刻艺术是发展最快、进步最大的。其整体水平、群众基础数量、风格面貌多样化都创历史新高。这个发展是和当代的展览密切相关的。近些年,以全国书法篆刻展篆刻作品人展的风格而论,写意类的古玺和工稳类的元朱文这两种印风占到了入展篆刻的大部分。古玺印风又可细分为大写意古玺和小写意古玺。其中,我个人的古玺创作就可归为小写意,面貌虽有,却不是一而就的,有着漫长的过程。

第七届百强榜·精英 王鑫

吾习书于篆书情有独钟,于玉著一脉亦浸淫日久,吾以为所谓玉箸必先做到力圆势满,神融笔畅,其后藏头护尾,力在字中,运笔坚劲;再则结构布置变化合度,曲直相宜,方能得彼此容纳,中正平和之众美。玉箸篆,因其笔画圆劲勾称,结字平稳对称,状如筷子,故名之。玉箸篆由秦时《泰山》《琅邪》诸刻石之风貌所脱,字形长方,结字匀满,清人陈澧《摹印述》中曾云:“篆书笔画两头肥瘦均匀,末不出锋者名曰玉箸,篆书正宗也。”此为玉箸释名耳。