设计素描训练应轻技法重思维

设计素描作为设计教学改革中最敏感的课程之一,近年来有着长足的进步和发展,尽管还有诸如训练的目的和意义、方法与手段以及课程名称本身等很多问题存在争议,但仍作为设计学科的基础课程固定于本专科教学计划中.……

浅析室内设计中的色彩心理效应

指出了在室内设计中,色彩直感性的心理效应与间接性的心理效应的重要性,就如何结合色彩各种心理效应来创造具有美学和实用性的环境进行了深入探讨,以更好地搞好室内设计。

对20世纪30年代美术理论的再审视

本文主要以20世纪30年代中国美术为主题来陈述美术理论的发展,试图通过时代背景、美术理论著作的整理和中外美术理论的交流,在资料研究的基础上来论述20世纪30年代美术理论的发展,在发展的基础上再不断审视与反思,促使美术理论与创作再上新的台阶。

华夏文明母体艺术溯源:民俗剪纸

中国剪纸艺术源远流长。剪纸艺术是以农村劳动妇女为主体的中国农村亿万劳动群众创造的一种民间文化艺术，剪纸艺术在所有艺术门类中历史最悠久，群众性最广泛，地域特征最明显，给其他艺术带来的影响最大，是中华民族文化的母体艺术之一，也是引领世界文化的艺术之母。

中国水彩画中的民族意识和民族精神

中国水彩画是在西方水彩画的自身发展基础上,充分地融合了我国特有的文化内涵以及艺术表现形式而形成的,同时在这过程中又充分地融入了我国的民族意识和民族精神,从而赋予了水彩画强大的生命力以及独有的艺术特色。本文从民族意识的概述和民族精神的传承与发展这两个方面浅谈中国水彩画中的民族意识和精神。

试谈水彩画本体语言与综合材料的运用

水彩画顾名思义,就是以水为媒介调和颜料完成的绘画作品。水彩画是一个外来画种,但由于其具有透明轻快、浓淡相宜、潇洒风雅的美学格调,

古老奇特的民间艺术——河津转灯

河津转灯制作独特,别具一格,整个制作技术流程充满了广大劳动人民的智慧。河津转灯集民间工艺美术、表演艺术、舞蹈于一体,经数代民间艺人演变传承,发展至今,真可谓民间艺术之奇葩。

中国画装裱艺术初探

中国书画材料主要是绢和纸,其质地较薄,容易破损,为了保存书画作品,便在作品背面裱褙数层作为装裱,又称"装潢"、"装池"、"装"等,装饰字画是一门独特的传统技艺。俗话说:"人靠衣装,佛靠金装",书画需要有相应的外套装饰,装裱师就是专为书画制作衣服的人。历代许多珍贵的绘画、书法等作品都经过装裱才能焕发光彩,生动鲜活。不但牢固,而且可以增强艺术效果,便于布置观赏、收藏,延长它的生命力。

“道家”与“禅宗”思想对中国画的影响浅析

儒、道、禅的思想对中国文人画的发展产生着深远的影响,其中道家与禅宗的影响尤为显著,道家的“无为”、禅宗的“顿悟”为中国的古代绘画增添了更为理想的色彩,它所蕴含的思想意义也为古代艺术家们创造了一个至高的精神家园。

永乐宫壁画文化价值浅析

元代道观山西永乐宫,是为了纪念八仙之一的吕洞宾修建的,前后历经一百余年建成,是元代最重要的道教圣地。其壁画继承了唐、宋以来优秀的绘画技法,又融会了元代的绘画风格,成为中国寺观壁画中最为引人的一章,可以和西方的西斯廷教堂壁画相媲美,并且比西斯廷教堂壁画早将近二百年。

永乐宫壁画的色彩观

永乐宫壁画属于世界级文化遗产,绘制精美的墙面壁画总面积达960平方米,画面色调沉着华贵、气势辉煌,其艺术手法,继承了唐宋以来优秀的绘画技法,又融会了元代的绘画特点,历经七百余年至今。新中国成立初期就被国家列为重点文物保护单位,它是中国绘画史上一颗璀璨的明珠。

形神兼具的永乐宫壁画

永乐宫壁画,继承了唐宋以来优秀的绘画技法,又融合了元代的绘画特点,形成了永乐宫壁画的独特风格,成为元代寺观壁画中最为夺目的一章。

浅谈“美的标准”

美的标准在不同的历史条件下不断演变,我们很难认定它是一种进步还是某种倒退,毋庸置疑的是无论对它的价值如何判断,艺术家们都还在继续探索着艺术发展的种种可能性。

山西晋南寺观壁画艺术价值探析

晋南寺观壁画表现内容以儒释道及民间信仰为主,内容丰富,技艺精湛晋南寺观壁画带有明确地域性的艺术风格,是晋南本土画师结合宗教信仰,吸纳相关题材的图像和画样逐步建立起来的本文从晋南寺观壁画的历史渊源、内容特点、艺术风格等方面阐述其重要的艺术价值。

山西稷益庙壁画主题与装饰探析

山西稷益庙位于山西新绛县城西南方向二十公里的阳王镇，故又称“阳王庙”。据新绛县志记载和市县文物专家观点，稷益庙始建于宋金，现存遗迹大都为明清时期重修扩建而成。明代遗存有正殿和舞台一座，正殿东、西、南三壁均有绘画，总面积约一百三十平方米。正殿壁画由山西翼城画师常儒、绛州画师陈圆及儿子、门徒等多人创作绘制，于明正德二年（1507年）完工，距今已有五百余年。

浅析稷山肯龙寺腰殿壁画图式语言

山西稷山青龙寺壁画是我国保存较为完整的佛教水陆画之一,具有很高的研究价值。笔者对其进行了多次考察和深入研究,并对青龙寺腰殿壁画的图示语言进行分析,试图探讨其内在的艺术价值。

刘学生作品

刘学生．山西平陆人。1987年毕业于山西大学．获学士学位。1996—1997年结业于中央美院研究生课程进修班．2006—2007年在中国国家画院赵卫工作室访学。现任教于山西运城学院美术与工艺设计系．副教授、系主任。