转观念 抓机遇 敢作为——常德市汉剧院艺术发展工作体会

1980年代中后期始，伴随着下海商潮的汹涌冲击，电影、录像、歌舞等多元文化的涌现，汉剧被无情地挤下了舞台，推出了剧场。老艺术家们叹息心伤，年轻人四处找饭碗。人才大量流失，事业凋敝。

论常德汉剧“四大名班”的历史文化地位

常德汉剧渊远流长,它孕育于旧常德府属武陵、桃源、汉寿等县城,流布于洞庭湖区、武陵山系、辰水、沅水、澧水流域,远涉鄂西南、川东、黔东一带.……

谁养活了常德汉剧

常德汉剧，渊远流长，它孕育于旧常德府属武陵、桃源、汉寿等县，流布于洞庭湖区、武陵山系、辰水、沅水、澧水流域，远涉鄂西南、川东、黔东一带。俗称“常德班”、“沅河戏”。在常德汉剧600多年的发展史中，自清末以来形成的瑞凝、天元、文华、同乐四大名班，是常德汉剧最辉煌、最耀眼的时期。研究这段历史，我们可以找到常德汉剧的生命之源。

论常德汉剧生行独特的“夹嗓子”

常德汉剧素有“生半边”之称，意为生行半台戏。其演唱有本嗓、边嗓、本带边等多种不同的发声方法。在长期的演出实践中，演员根据各自的嗓音条件，逐步形成自己的发声特色和演唱风格，被广大戏迷认可。“夹嗓”也是其中的一种。“夹嗓”俗称“沙喉咙”，因发声时似夹带其它的声音而得名。其发声方法是，气沉丹田。

我演杨排凤——常德汉剧文武花旦表演艺术杂谈

常德汉剧《五马跑朝》是常德“四大名班”同乐班的一家戏。扮演杨排凤的演员必须唱念做打具备，属文武花旦。全剧从佘太君祝寿起，宗保北国祭坟被擒，孟良回府搬兵，排凤闻讯请命出征，大战韩昌救回宗保止。全剧情节丝丝入扣，其中三打即打孟良、打韩昌、打焦占，都是杨排凤的重头戏。

我演“吕布” 常德汉剧小生表演艺术心得

常德汉剧有关吕布的主要剧目有《三英战吕布》、《凤仪亭》和《白门楼》三曲大戏。《凤仪亭》中的折子戏《小宴》、《亭中约会》与《白门楼》中的折子戏《擒布》、《斩布》，是表现吕布这一艺术人物的重头戏。本人从事舞台艺术工作二十多年，在前辈的指导、舞台的历练以及自我感悟中，

保护常德高腔刻不容缓

常德高腔为常德汉剧高、昆、弹三大声腔之一,与昆曲同属曲牌体音乐体系。它随历史兴衰而沉浮,步朝代更迭而嬗变。2006年。

解构《雨荷》的舞美设计

常德汉剧《雨荷》创作于我国改革开放的30周年之际。当中华民族齐心协力在推进着时代的发展,创造着物质文明的时候,精神文明层面上却有一些意志薄弱的人,由于抵制不住物欲的诱惑,产生了人性上的道德扭曲,给社会注入了不和谐之音。揭露、鞭策、教化这类社会丑恶现象,使我们有着数千年礼仪传承的文明国度,

谈小提琴演奏的发音方法

在众多的乐器中，小提琴以其优雅的造型、极具魅力的音色、丰富多彩的表现手段以及演奏难度极大，被冠以“乐器皇后”的美称。很多初学者认为小提琴难就难在拉不准，拉不快，或者是快而不清楚，无法掌握高难度演奏技巧，而多忽略了小提琴的另一个演奏难点，即如何发出优美的，具有艺术表现力和感染力的音色。那么，如何才能发出这种声音呢？这就是本文所要论述的重点。

艺术档案的无量价值

2006年"常德高腔"被国务院列入国家级首批非物质文化遗产。2006—2007年,在院部支持和传承人指导下,我们陪同遗保办领导、老艺术家们前往桃源。

我演《辕门斩子》杨延昭

《辕门斩子》系宋元话本杨家将故事中的一小段，很早就搬上了戏曲舞台，深为老百姓熟悉和喜爱。该折戏讲述：杨延昭面临敌兵犯境，令儿杨宗保出兵穆柯寨，找回降龙木，以破天门阵；阵前交战，宗保被擒，临阵招亲：杨延昭闻讯大怒，为执军法、振军威，要斩宗保。戏曲以讲求字正腔圆为精要，吐字行腔首先要过语言关。

梅俏虬枝吐芳华——记优秀青年演员彭玲

常德汉剧植根于沅澧沃土，冠荫四极，披风沐雨五百年，其虬枝干劲，名角辈显；常年新绿，代出人才。2006年，一颗汉剧新星冉冉升起，俏然绽放于第22届中国戏剧“梅花奖”颁奖舞台——拥有常德文艺界第一技“梅”的便是常德市汉剧院优秀青年演员彭玲。

“过度包装”之忧

商品讲究包装,才能走向市场,戏曲也要包装,才能吸引观众,但是如果过度包装,则失去戏曲特质。基层剧团玩大制作,更是自讨苦吃,＂自寻短见＂。多年来,戏曲舞台受到这股＂包装风＂的影响,讲究＂大制作＂,许多基层剧团为了夺奖,哪怕是发百分之五十的工资,也要咬紧牙关勒紧裤腰带,

如何塑造鲜活的人物形象

作为一名合格的地方戏曲演员,要让观众接受和喜爱你所扮演的戏曲人物,将剧中人物在舞台上完美地立起来,就必须认真研读剧本,了解剧情背景、环境,分析人物特点,结合自身的表演特性,充分融入角色,才能创造出性格鲜明、有血有肉的戏曲人物来。