以《火把节的欢乐》谈花腔艺术歌曲的演唱

中国风格的花腔声乐作品创作相对薄弱,著名作曲家、音乐教育家尚德义先生对这一领域进行了大胆尝试和探索,并取得了丰硕成果。本文以《火把节的欢乐》此首花腔女高音作品为例,从风格与演唱两方面对其进行分析论述。

怀旧金曲 余音袅袅——读《上海老歌纵横谈》

提及＂上海老歌＂不由地让我们想起中国的流行音乐、想起黎锦晖、黎派音乐、金嗓子周旋、甚至眼前不禁会浮现出当年上海女性穿着旗袍和高跟鞋说话时的那种特有腔调，

从《声无哀乐论》看嵇康的音乐美学思想

嵇康是中国古代音乐美学史上的一位划时代的人物,他的《声无哀乐论》是我国古代史上,除《乐记》外,一篇思想自成体系的音乐美学专著,在当今中国音乐美学研究领域中有着十分重要而深远的意义。

我的追求——浅谈声音的色彩

记得有一年我省音乐家协会为了提高文艺工作者的演唱水平，以省音协的名义请中央音乐学院的郭淑珍教授来我省讲课，她当时特别强调声音的色彩。

怀旧金曲 余音袅袅——读《上海老歌纵横谈》

提及“上海老歌”不由地让我们想起中国早期的流行音乐、想起黎锦晖、金嗓子周璇、甚至眼前不禁会浮现出当年上海女性穿着旗袍和高跟鞋说话时的那种特有腔调、咖啡馆里几位犹太音乐家演奏室内乐时的异国情调……。作为海派文化的一个分支，上海老歌既表现了夜上海灯红酒绿、繁花似锦的国际大都市景象，也表现了上海海纳百川的胸怀与气派。