近代岭南花鸟画翘楚——居廉

在画史上,人们习惯将居巢、居廉二人并称＂二居＂。居巢为居廉的从兄,同时也是居廉艺术道路的导师。他们承继恽南田以来的没骨花卉画法,并创造性地将撞水、撞粉之法发扬光大,在近代岭南画坛上具有里程碑的意义。居廉更开帐授徒,桃李满园。他的画法经弟子们的传承再得以延续,成为晚清、民国时期影响岭南画坛的中坚,一时被称为＂隔山画派＂或＂居派＂。

19世纪岭南花鸟画风之典范——以居巢为中心

近代广东画坛上，人们习惯将居巢、居廉二人并称“二居”。居巢为居廉的从兄，同时也是居廉艺术道路上的导师。他们二人创造与发扬光大的撞水、撞粉之法在近代岭南画坛上具有里程碑式的意义。如今，每当人们谈论高剑父、高奇峰、陈树人等创立的“岭南画派”时，几乎总要提到高剑父、陈树人的启蒙老师居廉，并由此上溯到居巢；在谈论19世纪末广东的美术状态时，也无一例外地要提到“二居”。他们所高扬的恽寿平以来的没骨花鸟传统几乎主宰了广东画坛半个世纪。

款识在书画鉴定中的断代问题

在古代书画中，不同时期的书画家都有不同的署款习惯。通过各自的署款式样，可以大致判断书画创作的时代，这是书画鉴定中的辅助依据之一。因此，我们考察古代书画的时代风格时，这是一个不可忽视的问题。