从单音反义形容词看制约小句的多元语境

单音反义形容词(如“大-小”)具有对应性强、独立性差、灵活性大的特点,在语法研究中具有特殊价值。由单音反义形容词构成的小句,受到上下文语境和情景语境的制约,也受到潜语境的内在制约。小句蕴涵的逻辑语义使潜语境具有不同的表现形式,潜语境又对小句产生了多元的制约功能。

字体、字形与新旧字形

针对当前学术界在“字体”“字形”两概念的理解和使用上存在的模糊和混乱状态,提出:汉字有“字形变体”和“字体变体”两类变体;汉字字形有“结构字形”和“外貌字形”两种;所谓新旧字形,实际上属于“字体变体”,因此,两套汉字之间的这种差异应当保持,并可各自发展,但没有必要相互交叉、渗透,新字形的标准没有必要贯穿到老式汉字的体系之中。

汉语语法制约规律和单音反义形容词的语法规约

汉语语法的制约因素有语形、语义和语值。制约力度分零度、柔性、中性、强性。制约结果为正确形式、疑问形式、两可形式和错误形式。受制约因素和制约力度的影响， 单音反义形容词的语法规约在多方面体现出显著的柔性特点。即： 反义替换的失衡性、语法功能的多元性、语法性质的混沌性和语义表现的兼容性等。

中国知青文学的另类书写——论非主流倾向的现状表述

《醉入花丛》是知青文学另类写作的逻辑起点。阿城的《棋王》从另一向度呈现知青文学的另类延展。而史铁生《我的遥远的清平湾》,则是主流知青文学与非主流知青文学亦即知青文学另类书写合流的结点。王小波的《黄金时代》、刘醒龙的《大树还小》和池莉的《怀念声名狼藉的日子》,也各以强烈的非主流倾向,对知青文学的不同哲学时段,进行另类表述。知青文学发展中这种由弱而强的态势,加速了80年代主流知青作家在90年代的集体溃败,终于在21世纪让位于知青文学的另类书写,他们曾经建树的以宏大叙事为基础的知青文学悲剧,已然为另一种风格和基调的文学叙事所代替。知青文学创作因此总体上走向人本,逼近历史真相,从而成为中国当代文学史的重要组成部分。