谈长号演奏的正确练习

选择“演奏”做为自己职业的人应该明白，只有每天认真正确地练习，才能保证高水平的演奏效果。实践证明：的确存在一些演奏能力先天就较差的演奏员，但许多演奏者通过勤恳、有规律的练习，最终还是达到了很高的演奏水平；正相反，天赋很高的学生，消极的、无规律地训练，也只能成为中等水平的演奏者。

长号在交响乐中的发展史

现代音乐中长号在交响乐队、大型爵士乐队、各种铜管乐器合奏以及在舞台上占据不可或缺的地位。造诣深厚的长号手用其高超的技艺把长号变成大家公认的独奏乐器。现代长号演奏者的表现力及完善的技艺将这种乐器与大提琴、巴松管(大管)及声乐摆到了相同的位置。本文针对交响乐队使用长号演奏的有特色的片断进行研究,从W.A.莫扎特的《安魂曲》开始,以十九世纪俄罗斯作曲家的音乐结束,以及确定用现代长号手来展现创作构思和所演奏作品艺术内涵的方法。

莫扎特《A大调单簧管协奏曲》刍议

本文概述莫扎特的创作背景及作品的特点,对各乐章的结构、特点和表达感情做了简要的阐述。

谢德林《24首钢琴前奏曲与赋格》之第二赋格曲分析

R·谢德林的《24首前奏曲与赋格》在复调技巧方面取得了很大的成就,它显露出谢德林的基本创作特征——对新颖、朝气蓬勃和奇特的追求。作曲家靠不同表现手段,调式、调性的频繁转换,使和声语言复杂化,并运用复杂的对位法和特定的不和谐音响来增强音乐的表现力,从中体现现实生活中复杂而尖锐的矛盾。

铜管乐器中号嘴的运用

对于专业音乐演奏来说,号嘴的规格应严格执行声学的规定。号嘴的一个重要功能是管乐师嘴唇和乐器整个"身体"的结合。号嘴的直径对演奏者来说必须是适合的,应与乐器管的直径形成比例关系。同时,在碗形的号嘴内,由于号嘴共振的性能可形成声音的音色,于是,除了保证演奏者和乐器之间的联系外,质量好的号嘴也能起到音色"变形装置"的功能,且在很多方面,乐器的声音取决于正确地选配号嘴。

浅谈维也纳古典乐派三大师

作为维也纳古典乐派的突出代表,海顿、莫扎特、贝多芬的音乐,标志着古典乐派音乐的艺术顶峰,最典型地体现了古典主义精神。