现代主义美术在1950至1970年代的调适——杨秋人的油画艺术及时代意义

文章以杨秋人的油画风景为主要研究对象,梳理了其油画作品存世及相关研究的学术史,对其早期作品和新中国时期作品进行比照的基础上分析其油画的形式特征和风格成因。认为杨秋人尝试将中国传统山水画的意蕴和西方现代主义美术形式相结合,进而与现实主义美术调适,探索油画的民族风格和中国气派。

用艺术方式向经典致敬——小学美术“造型·表现”《模仿画家画一画》教学点评

在《中国中小学美术》2018年第九期中,我们刊登了王雪杉老师的《模仿画家画一画》一文,现我们邀请陈卫和老师针对这篇教学进行点评.

艺术直觉与陶艺创作——读陈福庆的文化情怀和遗风系列作品

玩艺术需要直觉,直觉是一种艺术思维能力,有没有直觉只能够自己体验,别人没办法告诉。就拿玩陶艺来说,一团泥巴如何能够赋予艺术生命,做什么和怎么做固然可以一一告知,我们也可以一一照做。但那是自己的陶艺创作吗?那只是在复制别人的想法和技法,而不是自己的创想,缺乏自己的感觉——艺术直觉,是否达到了作者思想情感的效果表达,复制者完全不知道!

黎雄才对高剑父艺术理想的实践印证

黎雄才是高剑父先生最重要的一位学生,在岭南画派传承中践行了高剑父的艺术理想。本文讨论黎雄才学画经历乃至在中国新山水画方面的建树,评析高剑父与黎雄才师生之间的画艺传承和思想交流,印证高剑父通过教育途径影响黎雄才乃至岭南画派发展。从美术教育层面,思考中国画的师承影响、地缘利用对于画派形成的作用。