多媒体时代观众视域中的电影呈现

在今天这样一个多媒体时代，很多媒介为电影提供了新的传播渠道，通过电视、影碟机或者在互联网看电影甚至比在电影院看电影更经常出现在我们的日常生活中。从传播学的角度来看，麦克·卢汉的“媒介即讯息”这一观点强调了传播媒介的重要性，事实上，电影传播方式的每一次改变，都给电影受众带来了新的体验，也给电影本身带来了新的变化。那么，多媒体时代，电影的传播方式都有哪些具体的改变？在中国，这些改变又在多大程度上改变了观众心目中的“电影”？这是本文将要关注的问题。

少数民族题材电影座谈会专家发言辑录

新中国成立以来,少数民族电影在党的文艺政策指引下健康发展,在电影创作中一直占据着一个独特而重要的地位, 为繁荣中国电影做出了积极的贡献。近年来,少数民族题材电影与时俱进,出现了一批反映时代、具有民族特色的优秀影片。为宣传近期少数民族题材电影的新发展、新形势,总结、研讨少数民族题材电影创作的新经验,3月9日,由国家广播电影电视总局电影局、新疆维吾尔自治区党委宣传部、新疆维吾尔自治区广播电影电视局主办,天山电影制片厂承办的以“弘扬民族团结进步,构建社会主义和谐社会”为主题的“少数民族题材电影——天山电影制片厂最新影片《吐鲁番情歌》、《美丽家园》观摩研讨会”在京举行。中共中央政治局委员、新疆维吾尔自治区党委书记王乐泉,中宣部副部长李从军,国家广电总局党组副书记、副局长赵实,国家民委副主任周明甫等领导在研讨会上讲话,对少数民族题材电影的创作势头和创作水准给予了高度评价(详见《中国电影报》2006年3月16日)。新疆维吾尔自治区党委副书记、自治区主席司马义·铁力瓦尔地,自治区党委副书记努尔白克力,自治区党委常委、宣传部部长李屹,自治区副主席库热西·买合苏提和广电总局电影局局长童刚出席了会议。李准、倪震、黄会林、胡克、贾磊磊、苏小卫、徐沛东等20多位国内著名专家学者、艺术创作者在研讨会上发言, 以新片《吐鲁番情歌》、《美丽家园》为范本,总结了少数民族题材电影的创作经验与发展优势,为进一步挖掘少数民族题材电影的潜力、繁荣少数民族题材电影的发展,提出诸多可行性建议。本刊将会议的专家发言整理出来,以飨读者。

提高创作质量 讲好中国故事——2016年电影编剧与电影创作调研报告

本次调研在以往关注电影编剧队伍的创作现状、所思所想的基础上,聚焦编剧对2016年国产电影创作的看法及预期,力求真实准确地呈现新鲜数据,并汇总意见建议,为"提高创作质量,讲好中国故事"的题材规划、选题策划、编剧人才队伍建设及各项服务工作的开展提供参考依据。

2013年度国产电影创作分析

创作永远是活跃而匆忙的,理论往往是沉着而缓慢的,站在创作与研究之间,我们试图寻找一种步伐追赶创作。本文选取了2013年院线上映的部分主流商业影片（票房排行前30部）、主旋律重点影片（30部）,以及有一定潜力的中小成本影片（30部）,对这些电影的相关创作数据进行了梳理,为找出编剧的创作状况与国产影片生产状况之间的关联提供一个参照系,为寻找规律、发现问题、总结经验提供更多的可能性。

再次追问:探寻国产电影创作质量提升的路径——2015电影编剧与国产电影创作调研

2015年是中国电影的创作生产大年。国产电影以明显的优势保持了在内地电影市场的主导地位,以骄人的成绩吸引了全世界的目光。在快速发展的同时,国产电影也正面临一个新的转折点,创作水平迫切需要进一步提升。面对近年来创作中存在的原创力匮乏、风气浮躁、编剧权益得不到充分保障等问题,本文以编剧为调研对象,以调查问卷为依据,从编剧的个人创作情况、体验生活和创作培训情况、对当下创作环境的看法、对2015年国产电影创作的评价、对未来创作的预期等方面进行分析,为创作研究提供一份第一手材料。

《秋之白华》四人谈

出品：中共江苏省委宣传部中共常州市委宣传部常州广播电视台电影频道节目中心华夏电影发行有限责任公司编剧苏小卫导演霍建起摄影孙明录音晁军美术周欣人李佳主演董洁窦骁时间：2011年4月20日下午地点：中国电影艺术研究中心会议室文人革命家·风格化创作黄式宪（以下简称黄）：听说最初题材的确定经历了一个犹豫的过程？苏小卫（以下简称苏）：觉得这个选题难度大,真人真事,瞿秋白的身份特殊,他是知识分子,又是中国共产党历史上一位非常重要的人物。

《狗十三》

彰显个人印迹的主流表达 皇甫宜川（以下简称皇甫）：《狗十三》是一部成长题材影片，同时也是保平导演第一部用别人剧本拍摄的影片，请保平先来谈一谈拍摄这样一部电影的初衷。

我写《萧红》

一、关于选题 最初不想介入这个项目，原因如下：1．剧本《萧红》是2009年国家广电总局电影剧本策划中心“夏衍杯”征文的入选剧本，而我是“剧本中心”的副主任，按规定“剧本中心”的工作人员不参加剧本征文，也不以个人身份介入相关项目。

情与义：《扫毒》中逝去的江湖

香港电影业界为了极力扩展内地市场,试图改造香港电影旧有的娱乐情趣和从西方传承的价值观,将他们逐步融于香港经典电影的叙事模式之中。《扫毒》的成功在于导演成功地将娱乐的噱头与潜在的意识形态结合,是香港电影北上之后对香港经典电影一次现实的超越性的探索。

《大太阳》导演杨亚洲创作答问

问：原剧本叫《生生不息》，后改名《大太阳》。片名的改变是否与您最想表达的主题有关？ 答：看过原剧本的人，对原剧本有两种极端评价：特别好或特别不好，没有中间意见。原剧本选择了“母亲在地震中失去了孩子，地震后想再要一个孩子”这样一个视角是可取的，但人物、事件有些简单化、概念化，甚至银杏作为女主角在某些段落刻画得有点“脏”。