地域美术形态在当下文化语境中的意义--从“北部湾画风·北海水彩画作品展”看中国当代地域美术

从人类文明史来看，文化的差异性是人类文明发展的重要因素。各个民族、各个国家、不同地域的文化差异，使得人类文明的发展充满生机和活力。没有文化的差异就没有人类文明史的发展。

黄菁作品

作者自述:一直想画出自己心里的理想画面,为此,我不断地寻找并琢磨,多少次,好像是能捕捉到想要的东西了,好像是已经明确了那是什么了,靠近了……可就是差少许的距离,就那么一点点,还是没能达到自己的要求。也许正是这样的状态,这种将要到手又失去的引力,不断地吸引着我再去做下一次的探索。若隐若现,若即若离,感觉得到自己在不断地靠近那理想的目标。总是觉得还不够好,要是这样可能会更好。

黄少鹏作品

作者自述:就我个人而言,写生的必要性是从对象中寻找某种能够触及神经的东西,我更乐意透过物体去考虑其背后存在的信息,这是一种理性思维和感性思维的交集,也是我比较确定的工作方式。巩义石窟寺是北魏至隋唐的佛教圣地,因为与皇室有关,所以这里的佛造像代表了当时较高的水准,无论是形象塑造的工艺部分还是审美部分,肯定是尽心尽力的。北魏与唐这两个不同时期的审美有较大的差别:北魏喜清瘦,仙风道骨;唐已偏世俗,好壮实而有力度。

都市中城市雕塑的张力

黑格尔在《美学》第一卷《全书序论》中说:"艺术的显现却有这样一个优点:艺术的显现通过本身而指引到它本身以外.指引到它所表现的某种心灵的东西."雕塑以三维的物质形象塑造一种气氛,将作者的心境、感受变成一种可触及的实体,从而引起观众情感上的共鸣.这种审美的体验是通过雕塑的形态、空间传递的,它所表现的心灵的东西,固然要靠受众自己去体验,无论观众所获得的这种体验与雕塑家所要表达的雕塑主体(立意或意境)是否同构,雕塑总能唤起受众的联想,欣赏者的心灵能够体会到被触及的感觉,雕塑作品就形成一种巨大的张力,辐射受众的心灵.……