灾难类短视频的影像叙事与主体转向——基于河南郑州“7·20”特大暴雨灾害的思考

河南郑州“7·20”特大暴雨中自媒体生产发布的短视频传播广泛,以碎片的形式拼凑完整的灾难景象。因其叙事主体从专业新闻生产的全知视角转为灾难经历者第一人称的内聚焦叙事,加之影像视听元素的放大效应,极易唤起观众的现场体验感并产生恐慌等负面情绪。专业新闻从业者在灾难短视频的影像叙事中要加强把关,对自媒体信息进行鉴别与释义,塑造英雄与仪式,凝聚民族共同体。

中国古代皮影戏设计概念对我之启示——浅论皮影戏对现代数字动画设计的启发

本论文主要论述中国古代"皮影戏"对笔者动画艺术语言专业方向的设计研究的启示。"皮影戏"是中国民间的一门十分古老是传统艺术,千百年来,这门古老的传统艺术陪伴着我们一代又一代的祖先们,其浓重的民族色彩、承载着的文化内涵对我们当代设计研究者来说都有很深的研究意义。

被遗忘的励志剧:《海瑟》“嬉皮士”形象塑造与题旨表征

谈起《海瑟》(2011)的创作缘起,导演斯宾塞·萨瑟表示一开始只想写一个80后、90后如何生活的故事,最终他把视角对准那些处在社会边缘的人群,利用荒诞夸张的人物设定以及黑色幽默的方式呈现出一部后现代主义影片,希望通过一些看上去比较极端的故事来揭露不被现实压垮的励志主题。为了配合整个电影基调,从海报上的“Hesher”logo设计、电影配乐就能看出导演和编辑对Metallica(重金属)、Mortorhead乐队满满的致敬。片子里很多手绘美工请了Metallica乐队的Bass手Cliff Burton来完成。The Misfits骷髅的纹身,胸前的爆头小人、乐队的衣服、黑色的福特……而巧合的是,Hesher在英语中的含义正是重金属乐迷。