刘京闻书法作品欣赏

刘京闻，1967年生于山东陵县，现为中国书法家协会行书委员会委员，中国国家画院沈鹏班助教，任教于清华大学美术学院、中国人民大学艺术学院、中国书协培训中心。张旭光书法工作室助理导师，廊坊市书法家协会副主席兼秘书长。慕鸿书社副秘书长。廊坊市政协书画院副院长。

中国书法家协会主编——二○一○年当代中青年书法家创作档案选

古人讲"读万卷书,行万里路"。读了万卷书,为什么还要行万里路呢?画家的成功讲究两点,一是临透了画谱,二是参透了自然。书家其实也是如此,特别是狂草书家,写的是大气象、大胸怀,表现的是无尽的变化。

点击书法·刘京闻

刘京闻是近年来涌现出来的中青年实力派书家。他多次在各种大赛中人展、获奖。刘京闻对书法的学习方法和目标有着自己独到的见解，他既能在传统的经典作品中汲取营养，又能展现个人的性情和时代的烙印。

书法杂志主编——当代中青年书法家创作档案 张志庆

余十年学唐楷,十年学魏碑,十六年学行草,听了许多至理名言,但我固执地认为,书法要取得高境界,二王是绕不开的,因为他们使用的书写汉字的方法,是最符合用右手执笔的生理特点的,合于自然!明朝书论家冯班《钝吟书要》说＂不习二王,下笔便错＂。陆维钊晚年临《兰亭》百遍,说,

古雅俊逸吾所尚

余自8岁写字,18岁进入专业训练,5年学唐楷,8年学魏碑,30岁转向行草书学习,自明末清初的张瑞图、王铎、黄道周入手,上溯宋代米芾,再学唐代孙过庭《书谱》,复追东晋王羲之信札。以晋人为宗,再下探宋人笔意,又20年矣!天命之年反思,所得寥寥!于书路渐明,求合别人、古人之意,莫如合己,己所尚者,当如此。

我与启功先生交往的一段趣事

1987年夏天暑假期间,北京师范大学举办了一个全国高校书法教师培训班,由启功先生亲自授课,另外还有秦永龙、苏士澍几位先生也是学习班的老师,我的一个亲戚曾在北师大与启功先生熟悉,便鼓励我去培训班学习,于是我很荣幸地成了一名＂旁听生＂。启功先生的第一堂课讲的是＂破除迷信＂,启先生讲课像说单口相声一样,纯正的老北京口音,他能把很深的道理用简单的方式表达出来。他说：＂书法就是一层窗户纸,一捅就破,

坚持临摹

到目前为止,我觉得自己的书法之路还只是开始,对于艺术的理解我只言片语,无法＂全盘托出＂。我想艺术应该是凌驾于你的见识之上的,当你明白了艺术是什么的时候,其实它已经不是什么了。所以我没有完全以客观的现象去辟理主观的存在。于书法的意识形态,我只是有意去探索,如果确实无法得其奥理,也不必强求,这是我所认为的书法。

胎息王铎 笔意飞张

刘朝辉,号卧莲居士,中国书法家协会会员,河北省书法家协会理事,河北省书法家协会草书委员会副秘书长。廊坊市书法家协会副主席。作为当代最为活跃的青年书法家之一,刘朝辉的书法作品多次参加中国书法家协会举办的国家级书法展,并连续两次荣获中国书法兰亭奖。

书法中的雅与俗

雅与俗是衡量书法作品口口位高下至关重要的标准。“入门之始，先辨雅俗。”“为诗且无计工拙，先辨雅俗。”

刘京闻

1967年生于山东陵县中国书法家协会行书委员会委员任教于清华大学美术学院、中国人民大学艺术学院。

王厚祥作品欣赏

王厚祥号稷山，1965年生于河北省大城县。自幼由家父启蒙学书，师从高鸿源、沈鹏、张旭光、周志高、胡抗美、郑晓华、曾来德诸位先生，长于大草。现为中国书法家协会草书委员会委员，北京书画艺术院副院长，河北省书画研究会副会长，河北省硬笔书法家协会副主席，廊坊市书法家协会副主席，廊坊市青年书画家协会主席，中国 书协和人民大学主办的中国首届优秀中青年书法家硕士研究生班毕业，中国国家画院沈鹏书法精英班学员，慕鸿书社社员。

空间决定笔法

对于书法爱好者来说,《峄山碑》似乎是学习小篆的必选碑刻之一。在《峄山碑》的空间表现上,多少能看到《石鼓文》的特征。《峄山碑》在秦之后被毁,拓本流传于民间。直到宋代,为了恢复《峄山碑》的面貌,便有了宋仿《峄山碑》,这也是我们所看到的通行《峄山碑》的面貌。所以在当今学术界,存在着《峄山碑》的"伪"与"仿"的两种观点。《峄山碑》体现出小篆的基本结字方法,比如对称,在该碑中体现较为明显,某些字形在表现上趋于含蓄,很少有夸张的空间表现。

草书欧阳修词条幅

创作手记近日读《西塘集耆旧续闻》一书,至东坡抄汉书一则,大为感叹。此仅举一而言者也.难怪东坡先生能写出一篇又一篇的绝妙好词、绝妙好诗、绝妙好文;也就难怪当时士子,闻坡公在考,竟有知难而退,不敢同科者.读书能至此地步,方真得读书三昧呀.大道至简,为道日损,确是为道之道。损、益二者本是一,不是二。得此即是得彼。处事、学问用此方法,定大有裨益。以小楷书之,置身左右,以为读书习字之师。以坡公为师,后生之福也。