崇汉堂谈艺散页

行草书从其表面来看,有颇注重牵丝连带气息流畅者,典型的如王大令的《中秋帖》、王铎的连绵行草;有着意于气势上的连贯和笔意上的连接,不追求表面上的气息流动者,如王羲之的《兰亭序》、陆机的《平复帖》等。两种风格没有高下之分,而于后者能有所表现的相对较难。临习行草书,

与古为徒——浅谈我的金文创作心路

篆书是中国文字史上较早具有规范的文字,作为思想交流的重要工具起到了十分重要的作用.从实用功能上来看,篆书虽然在汉初逐渐被传递信息更为便捷的隶书所替代,但它的审美功能并没有因此而终结,其古朴典雅的审美思想成了历代书法艺术创作的灵感来源.自学书时起,在我所创作的书法作品中,多选篆书尤其是商周金文为创作对象.篆书的面貌众多,金文是其中十分重要的一支.从广义上来说,金文是指铸刻在金属器物之上的铭文,而从狭义的角度来说,则是以商周青铜礼乐器铭文为主,作为早期汉字的遗留,风格朴茂高古,字形富于变化,它的多变性使我在创作过程中有更多的字形选择和发挥空间.

王冷石作品

王冷石(原名王胜利),字上步,号消水老渔、荷间渔父、醉荷堂。1966年生,河南开封人。中央美术学院国画博士高研班毕业,师从中央美术学院博士生导师张立辰先生,书画双修,主攻写意花鸟山水,兼涉诗词歌赋及古文.