张家口地区民间说唱艺术特征探析与保护研究

说唱艺术近千百年来长期活跃在乡村田野和地摊茶社,是地道的民族民间文化。张家口地区的民间说唱在我国艺术领域有着独特的地位,对这种产于、传于民间的说唱从分类、表演形式、语言特点及艺术价值进行艺术探析,并提出了要对张家口民间说唱艺术进行“原生态”保护、艺术创新、培育接班人、建立资料库和树立品牌意识的保护对策,以期为今后研究民间说唱提供一定的理论依据。

生态旅游活动对草原天路环境的影响

草原天路区域地处内蒙古高原与华北平原的过渡地带,随着生态旅游的蓬勃发展,在旅游资源的积极开拓中,旅游活动势必会对生态环境造成一定的负面影响。本文就草原天路景区发展现状,多角度、深层次的分析生态旅游对草原天路的影响及草原天路景区存在的问题并提出相关解决对策。

浅谈舞台美术设计中色彩的运用

舞台美术设计是舞台表演中的重要组成部分,其中,色彩运用为整个舞台美术带来了更具视觉冲击力的效果,同时色彩运用也是塑造舞台形象且引起情感共鸣的决定性因素之一。因此,本文将简单分析舞台美术设计中色彩的运用,希望能够为舞台效果的提升提供参考和帮助。

浅析新时代戏曲艺术的传播

我国的戏曲艺术有着悠久的历史,这种艺术形式需要不断地传播和发扬,从而保持这种传统的艺术形式。戏曲艺术从最初的口耳相传到后来的影视作品,随着时代的发展而不断地准变传播形式。在新媒体形势下,戏曲艺术的传播形式也逐步发生变化,因此,研究当前的戏曲艺术的传播能够促进戏曲艺术的传播,帮助这种艺术形式不断地传承和发扬。

戏曲武功在舞台艺术中的运用

戏曲艺术是我国的瑰宝,深受广大人民群众的喜爱。在戏曲表演中,其艺术表现手法往往是夸张的,尤其是其中的武功表演。可以说,戏曲中的武功表演来源于现实生活,但是其夸张程度又与生活相距甚远,能够很好地将激烈的矛盾冲突反映出来。从这个方面来看,戏曲中的武功表演能够更好地将真实生活反映出来,这也是戏曲中武功表演的重要特色。

舞台和室内灯光的作用

舞台灯光与室内灯光都具有多样性与规律性的特点。因此,为了提升表演效果,我们既要解析舞台灯光的使用问题,也分析室内灯光给予表演效果的客观影响。故而,在明确“舞台灯光”内涵的基础上,我们结合实例探讨了两者的相互影响。

二胡在晋剧伴奏中的作用

二胡是中华民族传统乐器的重要代表,有着十分长远的发展历史,二胡最初起源于唐朝,最开始流行于中国西北部少数民族地区,之后在不断发展和进步下,传到了中原地区,后来经过时代的发展和变迁,二胡也愈发呈现出独特的美感和音色特点,是多种戏剧伴奏的最主要乐器。针对这种情况,将针对二胡展开进一步研究,详细分析其在晋剧伴奏中的重要作用,希望对这项工作的开展提供有效的帮助。

立足传统 革故鼎新——记吴同先生戏曲音乐创作理念与实践

吴同先生是国家级非物质文化遗产晋剧项目传承人,国家一级作曲,张家口戏曲艺术研究院退休琴师。他从1958年开始从事晋剧音乐创作工作,先后创作传统戏《三请樊梨花》《杨八姐救兄》《窦娥冤》《潘杨讼》《秦香莲后传》,现代戏《龙江颂》《红灯记》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《杜鹃山》以及近代历史剧《小刀会》等近百出剧目。吴同先生所创作的音乐作品具有细腻、动听并具有地方民族特色韵味的特点。

戏曲表演角色感悟

中国戏曲的表现形式,是把中国人的生活方式,用传统的审美方法,通过舞台来表现的一种艺术形式。戏曲表演丰富多彩,这里,应该特别谈谈戏曲表演上一个最重要的问题,即戏曲表演角色感悟的问题,也是戏曲表演艺术现实主义和浪漫主义相结合的问题。

谈戏曲小旦行当的体会

我国戏曲门类多种,而且每个剧种都有其独特的地方,又有剧种之间相似的地方。戏曲艺术博大精深,需要国人更好的传承下去。在戏曲行当中有多种角色,小旦属于一个重要角色,对于丰富戏曲人物形象有着不可忽视的作用。对小旦行当相关内容进行分析,明确一个小旦演员要想塑造好人物形象需要注意的事项;从小旦演员角色的特征出发,总结归纳对戏曲小旦行当的认知与体会。希望对小旦演员提升表演能力提供一定的经验借鉴。

老树新花亦含娇——读剧本《王宝钏与薛平贵》

我国的戏曲剧种繁多，剧目繁多，据不完全统计，传统剧目就有两千多出。这些传统剧目，大多数久演不衰，成为戏曲艺术的宝贵遗产。然而，所有的艺术门类都应该是与时俱进的，戏曲也不例外。传统剧目大都是过去的戏曲艺人“攒”起来的，虽然“高手在民间”，不能否定这些剧目具有很高的艺术价值，但毕竟受时代背景和艺人们本人文化程度的影响与局限，要想成为久演不衰、具有时代意义的剧目．还是需要加工整理，才能使其不论是在艺术性还是思想性都得到升华。因此，我们的戏曲编剧在这方面从来都是不遗余力的．舞台上涌现出有很多改编自传统戏的精品剧目，比如山西省晋剧院演出的《富贵图》，

九花娘

（根据杜忠、冬雁同名电视剧大纲编写）时间清康熙年间。地点张家口鸡鸣山下。人物花娘,鸡鸣山下鸡鸣镇靠山庄女郎中,名桑菊,乳名花娘,因出生于菊花馥郁的九月,故又得名九花娘。雷阳,雷震山之子。雷震山,鸡鸣镇皇马寨寨主。许耀庭,江南秀士,后为京北巡按。冯天宝,九花娘之夫。

口梆子现代戏《八一风暴》的程式化表演技巧

近期,张家口戏曲艺术研究院的口梆子现代戏《八一风暴》在北京和石家庄成功上演,得到业内专家和观众的一致好评。2018年2月,口梆子现代戏《八一风暴》成功入选国家艺术基金2018年度资助项目。该剧移植改编于原张家口市京剧团同名京剧,讲述了南昌起义军在党的领导下,在国民党反动派叛变革命的紧要关头,毅然举行起义,向反动派打响了武装斗争的第一枪,并取得最后的胜利。

浅谈晋剧的唱腔技巧

在历史的长河中中国踊跃出无数的传统文化,戏曲艺术在其中占了很重要的部分。它是一种综合艺术,融合了社会条件,民俗风俗和审美习惯,在推动传统优秀文化建设中发挥着重要作用。晋剧有自己独特之处。它不仅保留着传统戏曲的最根本特点,而且还有自己独到的声腔系统,渐渐有了自己独特的特征。

浅谈晋剧须生行当的流派

晋剧是山西的代表性剧种,因其盛行于山西晋中一带,又称中路梆子,是山西省四大梆子之一。它渊于蒲州梆子,在清道光、咸丰年间已经盛行。民国以后中路梆子兴盛,遂以山西梆子专指中路梆子,建国后称晋剧,主要流行于山西中、北部及陕西、内蒙古和河北的部分地区。