南戏表演二题

宋元南戏早期剧作中,带有明显的由说唱文学蜕变而来的印痕。《张协状元》开场诸宫调的念白,更多地吸纳了说话艺术之长。宋元南戏的唱法丰富多变,有接唱、伴唱、同唱、连唱、合唱等多种,与北杂剧由同一脚色独唱到底相比灵活许多。南戏在演唱方面多种形式的运用,与其生存环境有关。早期南戏剧作中常用曲调,很可能来自民间的山歌野调。南戏《小孙屠》中时常出现"和",此"和"与古代歌谣"以声而添字"并无实际意义之"和"不同,具有实际意义,是内容的重要组成部分。笔者认为,《小孙屠》中之"和",当是合唱之意。

才子佳人小说与中晚明言情戏故事模式之渊源关系

明末清初，才子佳人小说应运而生，其内容，“则大率才子佳人之事，而以文雅风流缀其间，功名遇合为之主，始或乖违，终多如意”，如荑秋散人编次《玉娇梨》、名教中人编次《好逑传》等，皆属此类。这类小说在故事模式上往往雷同，以致被人讥为“干部一腔、干人一面”（《红楼梦》第一回），

“丑”与中国传统喜剧观念

本文从喜剧性角色“丑”及其所司插科打诨之职的角度入手 ,进而论及中国传统喜剧观念 ,并以此对这一现象的发生原因进行探讨。

王维闺情诗试探

王维的闺情诗可分为两类 ,一类是闺中思夫的 ,一类是反映妇女的思想和生活状况的 ,既与一般的闺情诗有相通之处 ,又有自己独特的艺术风格。

《伤逝》文本意蕴片论

本文对“涓生的忏悔是对中国封建传统爱情的深刻反 省”和“涓生与子君存在着文化隔膜”两种观点提出了商榷，探讨了鲁迅于２０年代中期对婚 恋、妇女解放等问题的深广思考。