空间性的镜子:对文学绘图的思考

故事叙述者像制图师一样,在作品中创造出对世界的表征,但这种表征并非以更具比喻性的形式纯粹反映那个“真实”的世界。文学中的空间表征必然会使我们置身于嵌套结构,在此,地图的轮廓融入风景的特征,并反过来塑造我们自己的感知和叙事,如此不断往复。文章将对文学绘图展开反思并投射出新绘图,主要将在世界文学的三个经典场景(荷马的《奥德赛》、但丁的《神曲》和麦尔维尔的《大白鲸》)中考察伴随着探索和呈现所产生的各种活动。这些场景某种程度上代表了文学绘图工程的三个不同方面:叙述者的呈现所产生的创造世界的效果,因为个体探索者的行程变成了这个世界的地图;支撑这个被创造的世界的抽象系统或建筑系统,因为这个世界的地理被表现为符合逻辑的样子,目的是为了展示其“真理性”;最后,该工程强烈的反身性,因为地图绘制者必然会被制图行为所标记。跟随奥德修斯、但丁和亚哈的脚步,我们发现自己身处一个巨大深渊的边缘,深渊里的倒影不断循环反射并产生新的景象,在绘制领土的同时会将地图领土化,并由此投射出潜在的其他安排。

情境的逻辑:空间、绘图与地方感

迷失经验令我们本能地意识到空间和地方。不知身在何处,也不知如何到达想去的地方,伴随而至的是迷失感、害怕和恐惧等存在焦虑:这些都让我们清楚地意识到我们在空间中的“位置”和“位移”。但对今天的许多人而言,体验空间局限性往往伴随着一种强烈的空间性意识和空间中的情境感,并带有类似程度的焦虑。我们对自己所在的地方并不陌生,特别是当我们“在家”的时候,但“情境”却发生了变化,因为情境必须被看作更广阔的对象,而不仅仅是空间背景中可辨识的点或一组坐标。本文将在空间表征或绘图的背景下考察情境的逻辑。作者认为,若要成为真正有意义的活动并产生有用的结果,此类绘图需要关注的远远不止空间图表中各种几何点的比喻性表达;我们的空间表征应当结合情境的逻辑,强调地方的根本重要性,从而在各种时空情境和参照系中给予自己更强的地方感。