旧工业区中的水晶城堡——赫尔佐格-德梅隆新作德国勃兰登堡工业大学图书馆解读

从纳帕山谷多明莱斯葡萄酒厂到伦敦拉班现代舞中心,从东京Prada旗舰店到德国埃伯斯沃德技术学院图书馆,赫尔佐格与德梅隆对于建筑表皮的探索从未停止过。在其新作德国勃兰登堡工业大学图书馆中,表皮成为他们"颠覆"传统的工具。他们用玻璃和丝网印刷技术,创造了一个轻灵,柔软的表皮,使坚硬的玻璃看似柔美的织物。正如人们所期待的那样,这座凝聚了他们十年心血设计的美丽城堡为亟待复兴的前工业中心注入了生气。

建筑师的新身份与使命——来自21世纪世界建筑师大会的思考

从古自今,建筑师作为人类生存空间的缔造者,他们的行为,任务和职责一直在随着社会的发展,演变而不断得改变着.从匠师到雕塑家,从画师到工程师及革新家.特别是近一个世纪以来,建筑领域的代表者们:建筑师、规划师、景观建筑师的工作所要涉及的范围已远远超出了单纯的房屋设计、道路设施规划的概念和领域,而是进入了一个更加广泛的多维空间之中.

中德建筑产业之文化比较

当德国的建筑师正在为自身的建筑个性和风格而努力时,他们的中国同行则被视为繁荣的市场经济中的服务提供者和空间生产者。他们根据客户的要求生产建筑。首先重视的是建筑的外观及其形象价值。建筑的内在生命基本上是标准化的产物。在德国,建筑师扮演的角色和所处的地位和中国迥然不同。他更多地被当作专业的顾问。通常情况下他必须负责建筑的全过程:从第一张草图到建筑最后的验收。相应的,对建筑的要求不仅仅限于一个具有标准化房间的精美外壳。建筑应具有更多的价值,契合其所处的城市建设环境,通过富有创意的内部设计激发在其中工作或居住者的活力,提供生活的享受,或者增强建筑所有者的“公司形象”。在中国,市场是新生而无序的,客户本身毫无经验,企划过程非常混乱。数量依然比质量重要。这方面,建筑师事务所也只能是所处的时代的产物,这个时代的最高目标就是增长。如果在相同时间内能做三个项目,为什么只作一个呢?几乎所有的方案都有人买单,因为在德国的市场或多或少的已经饱和了的今天,中国却依然具有庞大的需求。因此,建筑的生产 过程在中德两国有显著的区别。就像JosephRykwert所言,一个城市的肌理“是对无形事物,对其所在的社会,以及对其精神的有形的反映。”

弗赖·奥托与轻质结构

弗赖·奥托１９２５年出生于德国。自攻读建筑学专业时起就被新颖的结构形式所吸引。与富勒、奈尔维不同，奥托注重于从自然中，而不是从纯技术中寻求灵感。他特别推崇“原始建筑学”，他主张将这种“最少”的原始建筑学之美转换成现代的建筑，即“轻的、节能的、灵活的、适应性强的”。帐篷式、壳式、网式、帆式及充气膜式等轻质结构形式正符合他的这一理想。为此他建立了肥皂泡试验装置，进行有关结构形式的试验。他的成功之作有加拿大蒙特利尔博览会上的西德馆，慕尼黑奥运会运动场，汉堡国际园艺展展馆、利雅德古文书学俱乐部等。

对比中的联想

中国的建筑界在取得了很大成就的同时，也蕴育着深刻的危机，这些危机的根源反映在建筑教育的固步自封与急功近利上；反映在设计思维的单一与僵化上；反映在结构体制的漏洞与缺陷上；不过最令人担忧的是不重视建筑师地位的社会环境。中国的建筑艺术要想缩小与世界先进国家的差距，并且真正达到令世人瞩目的水平，就必须认真正视这些问题，及早采取改革的措施。

新的文化景观——浙江天台博物馆

本文介绍了浙江天台博物馆的建筑设计,展示了怎样结合地方传统,及对基地和建筑基本问题的思考来营建当代地方建筑的可能性。