类之成巧——山水画的写形方法

宗炳的《画山水序》是我国最早的山水画论,文中提出了“类之成巧”“以形写形,以色貌色”的理论。本文用以史带论、史论结合的方法,结合王希孟《千里江山图》和董源《潇湘图》,对山水画“类之成巧”的写形方法进行系统的分析和研究。

相逢在艺术的刀刃上(外二题)

多年来,我一直在思考艺术和人生之间难以切割的关系。人生如画,有时你是画者,有时你是画中人。有时,我忍不住感叹一声:多么永恒的画面啊——1、素描与骨头,我们内在的坚硬在哪里?没有人确切知道美究竟起源于何时。我一直在怀疑,审美或许是一种罪孽,它是心灵的欲望,挟带着柔极生刚的绵力,占有人的领悟与表述。我们的祖先早已开始审美,无论是远在北京郊外的山顶洞人还是家乡长江中下游流域的河姆渡遗址,与祖先的骨髂化石共同出土的还有海蚶壳、磨光的石珠和穿孔的兽牙等。这些被称为原始艺术的装饰品拙朴而隽永,固执地提醒我们人与兽的区别。人类的眼睛,迟早要被光击中。

我常常用美术的视角看待世界

张巧慧其人,正如她的名字,灵巧而聪慧,天赋加努力使她在诗文书画多方面拥有较好的修养。读者品读了本期"特别关注"便知。她十七岁第一次跨入画室,现在亦诗亦文,她的美术素养显然给她的文学注入了灵气。我总觉得,她常常用美术的视角看待世界,却往往用文学的方式来表达,这不是有了独特性吗?