略论魏晋文学中的友情主题

魏晋时期士人的个性自觉,引发士人对于情的高度重视,以及在多变而凶险的政治环境下的特立独行,导致甚深的孤危意识,于是而渴慕知音,倾情友谊,伤悼友人。曹植、嵇康等人作品中的诸多文学意象亦鲜明地体现出友情于士人之重要意义。友情成为古代诗文中的重要内容,即从此时期开始。

东南亚社交媒体跨文化传播研究——以泰国的Facebook和Line为例

当前,社交媒体的应用范畴已经跨越国家、文化和民族的界限形成全球化的跨文化传播网络。这与我国提出的建设"一路一带"的全球化传播定位不谋而合。毫无疑问,通过遍及世界、增长率惊人的社交媒体网络进行成功的跨文化传播,对中国"一路一带"建设中的"国家形象建构"和"提升国际话语权"极其有利。全球知名市场研究机构e Marketer的数据调查表明,东南亚的社交网络在网民中的普及率是全球最高的。本文以泰国为例,对比其主流社交媒体Facebook和Line的应用、盈利和推广等方面状况及其原因,从而为我国以WeChat为代表的社交媒体国际化发展战略拓宽思路。本文的研究目的在于提高我国社交媒体在跨文化传播领域的地位,增强我国社交媒体跨文化传播的优势,推动我国社交媒体在"一路一带"建设中的跨文化发展。

对阿多诺流行音乐理论的再思考——以国内电视音乐真人秀节目为例

阿多诺的《论流行音乐》诞生至今,对于流行音乐的审美、文化工业的批判以及大众文化研究等各方面都产生极其重要的启示和影响。然而,当电视音乐真人秀节目对流行音乐的内涵与外延产生的多元化、突破性影响渐渐进入研究视阈时,无论是从具体曲目的审美议题、电视节目的传播模式,还是大众艺术与大众文化差异的诸多争议等方面,电视音乐真人秀节目都突破了阿多诺的流行音乐理论的局限。

以音乐构建故事的童话电影——浅析电影《八月迷情》独特的音乐设计

本文阐述了电影《八月迷情》中新颖而独特的音乐设计和编配方式。不同于传统电影的是,音乐在这个带有童话色彩的故事里成为了情节设计的要点和创作手段的核心。

新时代背景下电视编导创新研究

新时代新媒体的快速发展,对传统媒体产生了巨大冲击。总结当前传统媒体发展现状并加以分析,对新时代背景下电视编导创新策略进行研究。

关于影视后期制作的技术分析

随着文化的不断进步,影视作品的制作技术的要求也越来越高。影视作品的后期制作技术也越来越受到人们的重视。现在,影视作品的制作工艺十分复杂,过程也很繁琐,所以对影视作品过程的各个阶段的要求也很严格。本文主要从影视作品后期的制作过程进行探讨,对相关的制作技术进行分析,希望能为将来影视技术的进步提供帮助。

公共危机中新闻媒介角色定位应然和实然

新闻媒介是公共危机处理中的重要力量之一,然而,在角色定位上却存在着偏颇之处。文章立足于此,首先从信息报道、事件解读以及舆论监督三个角度探讨了新闻媒介在公共危机中的应然角色,然后从政府喉舌以及焦点制造者两个角度分析了新闻媒介的实然角色,最后就应然与实然出现偏差的原因提出了三点阐释,包括市场经济、政府主导以及媒介职责。

试论中国古典舞基训与芭蕾舞基训的结合

古典舞的发展历史比较久远,而且富有丰富的文化内容,其中蕴含着我国传统的舞蹈文化,在开展中国古典舞基训时,有助于传播我国优秀的传统舞蹈文化。对于芭蕾舞而言,其本身在全世界舞蹈体系中占据着非常重要的位置,影响较为深远,在经过长期的历史发展以及文化积淀之后,最终形成了现代芭蕾舞的独特风格以及艺术形式。在针对中国古典舞、芭蕾舞进行基训时,应该对这两个不同舞种之间的异同点予以分析了解,在这一基础上,采用合适的措施对这两种舞种基训进行有机结合,使得二者能够相互借鉴,以此提高中国古典舞及芭蕾舞基训的有效性。

四川藏区广播电视传播力影响力状况调查

四川藏区广播电视的传播力影响力对于维护中国西部地区的政治稳定、民族团结和推动藏区社会进步有着极其重要的意义。要大力发展藏语方言节目,实现广播电视精准传播;实施节目本土化,增强节目贴近性;实施资源整合和手段创新,大力推进媒体融合发展。

论优秀纪录微视频的艺术品质与叙事技巧

我们已经进入微传播时代,微视频成为我们这个时代的标志性产品。面对微视频呈现出的人人参与、多向传播、海量覆盖的态势,广播电视人应当直面变革,积极应对,以优质的产品赢得用户的关注。本文从创意、真挚情感与优质形象的结合、叙事技巧等三个方面论述了优秀微视频应当具备的品质和技巧,认为只有优秀微视频才能适应市场竞争,铸造品牌,增强用户的黏度。

自媒体的特点及其影响分析

在网上群集网络和线下圈子粘连的双重影响下,自媒体传播不但加速了信息的流动和观念的传播,更在总体上扩大了社会成员的公共空间,为用户提供线上线下、不同圈子相互粘连沟通的机会,形成公共领域的扩散和更广泛的社会影响。这是前所未有的自媒体时代,也必将构建前所未有的自媒体社会形态。

国产主旋律电影商业化发展探析 ——以《我和我的父辈》为例

主旋律电影传播国家新形象和宣传社会主流意识形态的社会功能至关重要,作为主旋律电影,其过强的意识形态性使影片太过概念化,叙事模式过于单一,以致不能很好地融入商业化浪潮之中。主旋律电影要积极采用明星策略、构建虚实结合的叙事视角、选取契合大众视角、采用女性策略、回归市场需求等对策,处理好“叫好”和“叫座”的关系,取得社会主流价值观和大众文化传播之间的平衡关系。《我和我的父辈》突破了传统主旋律电影宏大叙事的短板,给当下主旋律电影在“守住社会主流价值观的底线的同时,又丰富主旋律电影的意识形态”树立了一个典范,具有极强的借鉴意义,为国产主旋律电影商业化发展困境寻求了出路。