试论姜文电影的审美价值

姜文电影为我们塑造出了一个个"酒神"式的神奇人物,他们过着放纵、浪漫的生活,在"酒神"狂欢的背后,体现着作者高昂的生命意识和蓬勃的生命本真;含有隐喻意义的场景、台词与情节,折射出作者对沉积于中华民族意识深处的民众心理的认真审视与深沉思考。这也正是姜文电影的独特文化审美价值及其艺术魅力之所在。

二胎

1.卧室日内陈力躺在床上。背景音乐从纯音乐切成了较刺耳的民俗音乐,陈力发出一声嘟囔,翻了个身。接着在民俗音乐和闹钟声中,方园来到陈力的床边,将他拍醒。陈力迷迷糊糊地从床上坐了起来。2.餐桌日内视角随着陈力来到餐桌,方园坐在椅子上按停了放着音乐的收音机,转去回复手机信息。陈阿婆进进出出地在厨房忙碌,女儿玲玲从卧室来到客厅,翻找东西,沙发被弄得杂乱。陈力拉椅子正要坐下,方园放下手机皱眉看向正在沙发边翻找东西的玲玲。

慢慢

1.隐蔽的楼梯道日内护士林芳背靠着墙壁正在打电话,她身上还穿着厚重的防护服,脸颊上是护目镜勒下的一道道印痕,头发被汗水打湿过后一缕缕贴在额头上,眼镜因为口罩起了厚厚的水雾。林芳轻声地应着电话那头的声音:嗯,嗯,没事,爸爸你不要担心我。电话另一头带着乡音的话语絮絮而低沉地回应:娃儿,你老汉我确实是遭不住再来一次了……你妈妈的事有我弄着,你也莫挂念。

我国媒体对环境污染报道的现状

随着社会的发展,人们的生活水平不断提升,但环境污染影响着人们的居住生活,甚至危害到人们的生命。现在人们对环境污染问题也越来越重视,关于这方面的报道也是形式多样、层出不穷,但是我国媒体对环境污染的报道还存在一定的不足。

从“历史”走向“记忆”:探究“媒介考古”路径下数字时代的电影史

数字媒介时代,电影从单一媒介走向流媒体无限互联,社会“历史”叙事渐渐被个体的数字“记忆”所替代。本文借鉴媒介考古学方法论框架,将当代电影置于实践、观众、记忆、权力交互的开放系统之中,从“赋权”与“赋能”两个具体的维度揭示出记忆的权力、表征和实践是如何与数字媒体的物质性纠缠在一起,使技术话语对记忆、身体、认知的影响清晰可见。

一种伪命题——关于“谜题类型”的若干辨析

本文对"谜题类型"一说提出质疑,从类型范畴的外延与内涵入手,比较和辨析了谜题电影与类型二者在语法系统、个类区分、解码方式等方面的差异,证明作为类型的谜题电影并不存在,它只是一个在文本意义上指涉含混的伪命题。同时,指出谜题电影也不是一种"超类型",而是电影叙事发展所经历的必然阶段,是在"文体的自觉"形式追求下产生的一种为作者电影与类型电影所共用的叙事革新策略。

范式转换与类型多元:新世纪谍战剧创作的新变

“范式转换”①这一概念最早是由托马斯·库恩在《科学革命的结构》一书中提出来的,这里借用这一概念指称新世纪我国谍战剧创作理念及方式上的转变。在21世纪经济全球化、传播数字化、文化产品市场化的语境下,新世纪谍战剧呈现出多种类型及多元意识形态的整合范式,实现了艺术创作的范式转换及审美层次的人性化升华。类型多元的新谍战剧拓展了革命历史题材剧作的创作视野,增强了革命叙事的趣味性,丰富了类型片的题材样式,呈现出新的精神风貌和文化特质。

多重视角审视下的王汉伦形象建构

本文以中国第一位电影女明星王汉伦为研究对象,通过对王汉伦在银幕上呈现的角色符号、作为名人的身份、在社会迷思运作下建立的女性形象等几个层面不同视角的解读建构出王汉伦的明星形象。本文对王汉伦的多重身份进行了整体研究,发掘其作为"新女性"的意义,揭示出社会意识形态及历史思潮与王汉伦人生轨迹之间的演化关系。

从传播学的市场角度析纪录片的营销

一直以来,国产纪录片的发行渠道主要集中于电视栏目。来自中国电视纪录片学术委员会的资料表明,1995年,中国开辟纪录片栏目的电视台有34家,1996年有40家,1998年有54家,1999年下降为42家,2000年有31家,2006年仅有25家。