却顾所来径 苍苍横翠微——江苏省扬州市江都区仙女镇龙川小学写字特色课程建设漫谈

作为书法研究员,以相对旁观的立场、客观的个人视角,从辩证的认识、完善的体系、科学的方法、浓厚的氛围等方面,探讨扬州市江都区龙川小学写字特色课程建设成功经验的普遍意义。

却顾所来径 苍苍横翠微——吴振立先生壬辰问答

壬辰夏日,吴振立先生游江都,与青年朋友研讨书艺,并回答他们的问题。今特择其精华,以飨读者。问:吴老师,人书俱老就是指人生的修养与书法的造诣达到了一定的境界,珠联璧合并相辅相成,谈谈您是如何看待和实现个人修养的?答:在艺术方面,我最早是喜欢音乐。"文革"期间,我当时在农村插队,文化生活极其贫乏,只能听样板戏和语录歌,每当回到城里的家中就能从一位老大哥那里借到一些进口的密纹唱片和国外的画册。我爱听贝多芬的交响乐,但我最喜欢的还是柴可夫斯基的《b小调第六交响曲》

活着的感觉——吴振立书法探讨

站在吴振立书法前,一下子就看到了一个人无比脆弱又无比坚强的内心,刊落浮华之后的静穆庄严中隐隐透出生命过程中的阴郁和痛楚。虽然平静天真的线条昭示着一个人从阴湿的雨季中走入秋日的阳光下,但是干涸的水渍仍然暗示着他独特的生命行程。吴振立书法的意义也正在于这样的复杂性和情绪性中,冷静形骸下包容的本真与关怀,有一种活着的感觉。一部书法史虽然充斥着矫情平庸之作,但是几篇发自性情的经典已足以维系其中的光荣。从《丧乱帖》到《祭侄稿》到《黄州寒食诗》,代表着一种"像森林和河流那样自然和真诚"的方向,真实的内心在坚硬的躯壳下完全裸露出来:跳动、呼吸。

李鱓水墨三变图论

李鱓绘画的艺术思想、审美情操和绘画技法,由工到写到笨而发生的根本性变化,是他由宫廷走向民间的必然结果。他的"三变画风",不仅拓展了写意花鸟画题材空间,还提出了"水为笔墨之介绍"等的技法理论和美学思想,树起了写意花鸟画新高峰,提升了写意花鸟画的地位,为中国美术史发展谱写增添了光辉。

都市水墨绘画“当代性”语言研究——以李孝萱作品为例

都市水墨画是在传统水墨画的基础上、在全球社会经济和文化多元发展背景下,演变而成的一种国画新形式。画家在传统水墨中融入西方当代艺术语言及思想观念描绘现代都市生活中的景观、人物、社会现象和文化问题,从单纯的笔墨表现上升为对时代的思考,极具时代特色与现实意义。

苍古奇逸 文采斐然——清金农对联书法集读

金农（一六八七—一七六三）,清代书画家。字寿门,又字司农,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,浙江仁和（今浙江杭州）人。二十岁至萧山拜访名士毛奇龄。翌年至苏州投师何焯。五十岁被荐应博学鸿词科,入京未试而归。六十一岁为汪援鹑居士书写《金刚经》,刻印装成千卷,普施天下禅林。