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戏曲音乐创作散论
1
作者
戈弘
《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》
2010年第1期159-161,共3页
一、关于戏曲音乐创作的机制问题 前些时候从报刊上读到了关于我国戏曲音乐创作机制的一些争论。争论的一方认为戏曲音乐创作的任务应由专业的戏曲作曲家去完成;争论的另一方则把作曲家介入戏曲音乐创作分为两种类型:一是由作曲家与...
一、关于戏曲音乐创作的机制问题 前些时候从报刊上读到了关于我国戏曲音乐创作机制的一些争论。争论的一方认为戏曲音乐创作的任务应由专业的戏曲作曲家去完成;争论的另一方则把作曲家介入戏曲音乐创作分为两种类型:一是由作曲家与演员、琴师合作创腔,此谓“三结合”式的“专业创作”;另一种是由作曲家独立完成,其谓之为“包揽制”,显然,他们是肯定前者否定后者的。这里,我不想评论“三结合”式与作曲家“包揽制”的孰优孰劣,我要强调的是,
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关键词
戏曲音乐创作
“三结合”
散论
作曲家
机制问题
创作机制
争论
演员
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职称材料
题名
戏曲音乐创作散论
1
作者
戈弘
机构
扬州市音乐家协会
出处
《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》
2010年第1期159-161,共3页
文摘
一、关于戏曲音乐创作的机制问题 前些时候从报刊上读到了关于我国戏曲音乐创作机制的一些争论。争论的一方认为戏曲音乐创作的任务应由专业的戏曲作曲家去完成;争论的另一方则把作曲家介入戏曲音乐创作分为两种类型:一是由作曲家与演员、琴师合作创腔,此谓“三结合”式的“专业创作”;另一种是由作曲家独立完成,其谓之为“包揽制”,显然,他们是肯定前者否定后者的。这里,我不想评论“三结合”式与作曲家“包揽制”的孰优孰劣,我要强调的是,
关键词
戏曲音乐创作
“三结合”
散论
作曲家
机制问题
创作机制
争论
演员
分类号
J617 [艺术—音乐]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
戏曲音乐创作散论
戈弘
《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》
2010
0
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