我看吕剧——在中国戏曲现代戏研究会第25届年会暨吕剧艺术成就与发展经验研讨会上的发言

山东戏剧格局中的吕剧 文革前和文革中,山东的戏看得很少,记得的也就是《姐妹易嫁》《小姑贤》《丰收之后》《奇袭白虎团》《红嫂》这些.除了一个类似学大寨突出政治的小吕剧外,哪几个是吕剧也不知道.《胭脂》是山东的戏,也是看的移植演出.就连赫赫有名的《李二嫂改嫁》也是前几年在常州看的,倒是那个《李二嫂后传》看在先.

关于柳琴戏的保护创新传承

我过去以为“东柳西梆”，就是一个“柳”。后来我在徐州听我高中时的音乐老师冷冰说，柳琴戏是民间色彩浓厚的乡土剧种，不仅山东有，江苏也有。再以后看了柳子戏的《风雨帝王家》，才最后明白“东柳西梆”指的是柳子戏，并且柳子戏更古老一些。这次枣庄柳琴戏艺术周组委会给我发了邀请函，因为我对柳琴戏一无所知，所以怕闹笑话，犹豫着不敢来．但又不想放弃这样一个开眼界的机会。刘永安同志为了坚定我赴会的决心，专门给我寄去介绍柳琴戏的资料，又给我发到电脑邮箱里。读后使我进一步知道柳琴戏、泗州戏、淮海戏的母本原来是一个。资料给了我抄袭的方便，我这才有这篇学习体会式的发言。

刘桂成的剧论与剧作

我知道刘桂成很晚，是第一次讨论《春秋霸主》的时候。但有时又和刘云程相混，因为他们两位既写剧本，又发表文章讨论戏剧的忧患和剧团改革问题，直至看了《补天》以后才分开。现在读了他的《获奖剧本选》，作为剧作家的刘桂成更加个性化了。

推陈出新 振兴京剧——纪念《讲话》五十周年

为纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表五十周年,《中国京剧》杂志社在北京召开题为“推陈出新、振兴京剧”的座谈会,出席会议的有在京的著名演员、专家、学者、院团领导及京剧工作者。与会同志就当前新形势下,如何继承发扬《讲话》精神,振兴京剧做了中肯有益的发言,现摘发如下。

新时期新编历史剧的新特点——观看《梦断婺江》后对“古为今用”问题的思考

《梦断婺江》具有新时期新编历史剧的新特点,即,不搞历史的类化和折射,自觉按历史唯物主义观点分析研究历史事件与人物;不拨高历史人物,着力塑“典型环境中的典型人物”;通过具体的人和事展现人生的命运和价值给人以深刻启示。

发展少儿京剧的十点意见

第二届全国新苗奖少儿京剧邀请赛办得十分成功。有来自全国的18个代表队,共130多名业余和专业演员参赛,规模比第一届超过一倍还多。在本届少儿京剧邀请赛的表演中,又发现了一批十分出色、令人惊叹的新苗,成绩比我们预计的还要好。在即将胜利闭幕的时候,我想利用这个机会,同来自各地的领队、有关负责同志和老师们,就如何进一步发展我国少儿京剧问题。