焦菊隐与北京人艺舞台空间美学形态的确立

焦菊隐的演剧创造及其诗意的美学理念,对北京人艺舞台空间的构成和美学形态的确立产生了重要影响。面对不同类型的戏剧文本,焦菊隐善于选择适宜的戏剧符号进行舞台空间的组合,这使北京人艺的舞台演出带有鲜明的艺术个性和审美自足性。现实题材话剧和历史剧分别体现了焦菊隐舞台空间创造的不同追求,典型化、地域化的社会公共空间和写意性、民族性的诗化审美空间正是这两种追求的典型特征。焦菊隐对舞台空间的美学创造是焦菊隐导演学派的基础环节,也是北京人艺演剧学派和艺术风格的重要特色,影响了北京人艺一代导演的舞台创造。

“继承人艺的风格就是我最大的野心”——任鸣的导演追求与舞台空间创造

任鸣1987年中戏毕业后进入北京人艺的导演行列。他的导演艺术之路曾受到于是之等老一辈艺术家的关怀和扶植。从1988年担任话剧《太平湖》副导演至2010年,他在北京人艺累计导演了30多出话剧,其中独立执导话剧27出。