论组合套壶的整体美感和塑造方式

传统意义上来讲，紫砂艺术造型基本上可以分为光器、花器、筋纹器三大类。当然，关于紫砂艺术的分类方式还有很多，就比如说我们可以把紫砂艺术造型分为单壶与套壶。

论紫砂套壶中主体与修饰的造型关系

紫砂套壶一般由主体壶型与修饰组件通过艺术构图而组成，它们既是艺术上的主从关系，又是整体互补型的关系，往往主体壶型与修饰组件各自分开而看时，则在艺术上的成就很小，但二者组合起来就产生了一定的紫砂艺术效果。

紫砂壶“龙的传人”的创制

中国人常以龙的传人引以为豪,龙的形成记录了中国古代民族发展的聚合过程,中华民族有着极强的凝聚力与团结统一的优良传统,龙作为精神纽带起着维系和向心的作用,龙文化已成为中国传统文化的重要组成部分,已烙入到每个中国人的心中.作为一名紫砂陶优秀传承人和优秀青年陶艺家,有责任通过紫砂壶作品来传承并发扬光大这一传统文化,所以创制了“龙的传人”这把壶（见图1）.

“逐浪提梁壶”的创作体会

中国的鱼文化大家都很熟悉,人们每年除夕晚宴餐桌正中央必然有鱼,鱼自古就被视为吉祥之物,还流传着动人的故事：孔子生儿子时,有朋友前来馈赠鱼,孔子见了很高兴,以为这是祥瑞之举,便给儿子取名鲤,取字伯鱼。后人不断发展这种鱼文化,

浅谈“傲雪壶”的创作

纵观历代紫砂壶，其形态是非常丰富的，千姿百态的砂壶造型来源无论是人造物，还是自然物，归纳起来大约可以分为三大类：一是几何型，二是自然型，三是筋纹型。以自然界中的“梅”为题材创制的“傲雪壶”（见图1）是属于自然型类。

紫砂壶创作的比例与线条

结合自身的创作实践,重点阐述了紫砂壶创作的比例、线条与方法及其重要性、以及古今紫砂名人的一些做法与借鉴。

创新使紫砂艺人“化蛹为蝶”

结合自身的创新实践重点阐述了创新的重要性,创新的基础、方法、意志品质以及古今紫砂名人的一些做法。

简谈“双利壶”的创作体会

狐这一形象，在清代小说家蒲松龄的笔下，以其妖异的形象为民间所流传。作为神话传说中的反面形象，其实有着它独特的造型形象，在世人冠以妖精为名的同时，也同样说明了狐那独特犹胜女性的柔美。