中国画的革新骁将——方人定

今年是岭南派名画家,原广东画院副院长方人定(1901——1975)诞生100周年。在20世纪的中国画坛上,方人定曾经以相当前卫的国画革新者姿态出现。作为专业画家兼理论家的方人定,1920年代起便不断发表文章阐述自己的绘画观念,他呼喊“艺术革命”,抨击当时的中国画坛“墨守古法”是“逃避现实”,“明明是封建遗产”等等,甚至嘲笑守旧的国画家为“抱着木乃伊接吻”。然而,正如80年代以来一些评介方人定的文章所指出的,他在晚年时期却“表现出回归传统的强烈意愿”(徐奇、彭一诚《方人定的创新理论和绘画实践》.《杂云》,总第44期),笔者十多年前的一篇抄文中也曾谈及此点《见《美术史论》,1986,4)但当时未及多作述论。今此文拟着重谈一谈他晚年的此一变化。虽然,他的这一思想转变始于40年代中后期,但突出地表现出来是在60年代以后,因篇幅之限,本文仅能以1960年代为重点。不过,为把来龙去脉交代清楚,还需对50年代中以来的背景略作介绍。 50年代中。