《类篇》汇纂《集韵》又音考

《类篇》属于字书,具有实用性,要想了解其性质和用途等情况,首先应该弄清楚其编纂目的。将《类篇》与《集韵》、《玉篇》等韵书、字书相比较,通过它们在收字及收字排列方式等方面的异同,可以看出《类篇》不是在《玉篇》的基础上扩展而成的,而是《集韵》的多音字典,其编撰是忠实于《集韵》的。对于《类篇》编纂目的的考察,也有助于推进《集韵》、《玉篇》的研究。

中国古典诗用韵和去声

水谷诚(Mizutani Makoto)先生是日本创价大学文学院教授,主要研究方向为古代汉语、中国古典文学,尤其致力于唐诗研究。著有《中国古典を読むために》《集韻系韻書の研究》《詩声樸学》等专著。原文发表于2015年10月大东文化大学汉学会秋季大会,作者从中古时期去声韵的增加这一现象入手,借助翔实的数据图表,对中国四位著名诗人——陶渊明、杜甫、白居易、苏轼在古体诗中的去声用韵进行分析。本文根据古体诗中去声押韵整体呈现不发达的情况,进而推论去声在中古四声体系的完成中处于后起的地位,这对于汉语音韵学、汉语语音史的研究都有一定的参考价值。

多音字“重”及其声调三分问题

浊声母的'重'字有平声、上声、去声三种读法,分别表示不同的意义。本文考察了'重'字在中古、近代、现代音义书、字书、韵书和字典中所载的音义关系及其发展,认为'重'中古'再'义的去声音来自平声'叠、复'义的破读,其'加重、程度深'义的去声音来自上声'不轻'义的破读,两个语义派生汇合在一个去声之中。当中古浊上到近代演变成去声时,'重'从平声派生出的'再'义去声音返回原来的平声读法,而从浊上派生出的'加重、程度深'义去声音则与从浊上演变来的去声合併,因此现代'重'字的去声破读音在近代可以说被取消了。这一特殊现象启发我们检讨其他多音字在破音别义跟语音演变交织发展中的情形。