谈西方传教士画家影响下的康熙珐琅彩瓷及意义

康熙珐琅彩瓷是在受西方传教士画家的影响下创烧成功的,形成了与传统釉上彩瓷有显著区别的艺术新风,中西合璧是其最突出特色。康熙珐琅彩瓷在清代釉上彩瓷风格之变中具有重要意义,对雍正、乾隆珐琅彩瓷,粉彩瓷以及广彩瓷风格都产生积极影响。

浅论残缺艺术语言的美

残缺本义是残破,不完整,但在艺术领域中又可理解为‘种古趣天成,粗放拙味的美感,特别是在个性化回归自然的呼声越来越高涨的今天,这种特殊的审美追求,已逐渐为人们认可,并为陶艺家们巧妙利用,本文就＂残缺艺术语言的美＂谈谈个人之浅见。当今人们活动的快节奏和高效率以及当代社会的竞争意识的强化,造就着人们追求新奇甚至刺激的心态。观众对艺术的欣赏阀度越来越大。

粉彩人物图艺术特色分期浅析

粉彩人物图共分为三个时期,分别是典雅华美的古典时期、文人意趣的新粉彩时期和多元发展的当代粉彩时期,各个时期粉彩人物图具有鲜明而独特的艺术特色。

浅谈阴阳在陶瓷粉彩山水中的体现

“阴阳”这个概念源自古代人民的自然观。几千年以来，阴阳涉及生活的各个领域，包括哲学、中医、建筑、艺术等，它是“对立统一或矛盾关系”的一种细分。阴阳对中国山水画的影响很大，同样影响着陶瓷山水绘画，陶瓷粉彩山水画中的各种关系对比，都来自于阴阳的矛盾关系。“阴阳”的范围甚是广泛，本文重点从虚实、疏密及黑白之间来阐述阴阳与粉彩山水绘画的关系。在陶瓷山水画创作中，只有从大的方面把握阴阳关系，陶瓷艺术作品才更加的有生命力。