公共性的心灵景观——关于2017柏林Aedes朱锫建筑个展的对谈

1关于心灵景观 范路：您在柏林Aedes美术馆的建筑个展以“会心处不存远”（Mind Landscapes）命名。在您的设计作品中，“心灵”（Mind）这一核心概念具有怎样的意义？

感言:出征第六届圣保罗国际建筑与设计双年展

终于在经历了大半年二十多次讨论会、上百次的传真和快递、不计其数的电话和电子邮件后，在距离10月22日第六届圣保罗国际建筑与设计双年展开幕式还有8天时，运送三十多个装载着建筑模型和液晶显示器的沉重大箱子，从中国对外展览中心停车场匆匆启程赶往北京机场，开始了参加圣保罗建筑双年展的漫长旅程。

朱锫访谈

新近落成的景德镇御窑博物馆,是建筑师朱锫有关"自然建筑"的一次重要实验,也是他多年来各种建筑思考的集大成式作品。一方面,在全球气候大变化的今天,御窑博物馆以最朴素但非常聪明的建造,构建了自然通风的装置,实现了与自然与城市环境的无缝编织。另一方面,这座建筑突破既有博物馆观念,用艺术的方式探索根源性,超越地域性,体现了中国瓷器与建筑空间的艺术精神和文化传播力量。

评委感言

WA技术进步奖评审中的技术进步,我以为既包括申报作品中如何将建筑新理念、新产品和新技术融入建筑创作之中,又包括作品建成后各种技术性能指标的提升和进步,还包括建筑创作与设计方法的进步,最终表达为整体上是一栋好建筑。本次申报的所有作品,主创建筑师在以上几个方面都有所考虑,评出的获奖作品,较好地综合体现了技术进步的方方面面。

“自然建筑”的一次实验——寿县文化艺术中心设计

寿县位于安徽中部,淮河中游南岸。历史上曾是楚文化的故乡,也是淮南王刘安著书立说的地方。存留于今天的寿县古城始建于宋,平面略呈方形,围以城墙。墙体以土夯筑,外侧砌砖,外壁下部有高条石砌基,通体向内欹斜,层层收分。城外东南为濠,北环淝水,西接寿西湖,远眺八公山。行走于古桥之上,漫步于古城之间,很多不同时代的遗迹,凝聚着厚重的历史记忆,让人浮想联翩。山、水、城,以及人的活动构成了环境独特的经验感受。

景德镇御窑博物馆,江西,中国

这几张草图是设计最初构思阶段朦胧想法的记录,是几度在景德镇游历感悟兴奋时的随笔,试图捕捉在大脑中快速闪现的想法,思考御窑遗址、历史遗存、城市肌理与博物馆的关系。古瓷窑原型反复出现在最初的草图中,一方面,瓷窑的原型可以让御窑博物馆根植于景德镇的历史、传统和气候的泥土之中,重塑窑、瓷、人的血缘同构关系。另一方面,瓷窑原型的原始、朴素、简单、无柱空间所蕴含的当代性,又为当地人塑造了既熟悉又陌生的、与传统不同的新经验。草图的快速、含糊、不明确性.

数字北京

如果说上个世纪初的工业革命使现代主义建筑孕育而生，那么信息时代又会给建筑带来怎么的变革呢？“数字北京”给了我们一个探索信息时代建筑的机会，整个设计过程也是我们重新思考和理解信息建筑的过程。

漂浮空间——阿布扎比古根海姆艺术馆

背景？朱锫．吴桐和他们的事务断接到纽约古根海姆艺术基金会的邀请,参加阿联酋阿布扎比艺术文化区项目设计。基金会方席托马斯·克伦斯（Thomas Krens）在信中写到：“我们真诚地邀请你参加目前世界上最重要的文化建筑活动之一，一些世界最知名的建筑师都已经答应参加……”。

“无用之用”——民生现代美术馆的态度

民生美术馆基于一个1980年代的工业建筑改造而成。它以开放性、多元性、灵活性,对今天美术馆的封闭性、单一性及固定性提出了挑战,将会成为中国当代艺术的最大的公共平台。

模糊酒店,北京,中国

问题1949年后,在北京的老城区,大量传统的院落住宅被拆除,代之以体量庞大、封闭的政府机构性建筑,它们像城市躯体中的肿瘤,切断了城市的血脉,破坏了原有的城市公共空间系统。1990年代后,大多数政府机构外迁,建筑被废弃。

华京大厦改造

北京城市规模的扩展表现为以老城区为中心向周边辐射，而紫禁城作为大致保留着明代北京城规划基本格局的老城区的核心，已经成为北京城市核心的核心。华京大厦就位于明皇城保护区内，东华门在街南侧，东临南池子大街，西毗南河沿，距东华门仅有数百米之遥，沿街槐树茂密成林，北京传统四合院隐显其后，地理位置非常特殊，是一个极具东方文化色彩的街道环境。

用友软件园

基地位于北京永丰科技园内，遍布树木和湿地，唤起了每一个初到此地的人最本原的对自然、对生态的向往与亲近。如何让使用者感受到在宜人郊区环境中办公的愉悦成为设计师和业主共同探索、追求的目标。

开放,弹性办公室——深圳规划局办公楼

文章简要介绍了深圳规划局办公楼的基本理念,即营造一座开放、平和的政府办公建筑;建立弹性办公的基本模式;反映当地的气候条件;挑战传统的机构性建筑。

无用之用北京民生现代美术馆

民生现代美术馆是基于20世纪80年代的一个工业建筑改造而成.它以开放性、多元性、灵活性,对今天美术馆的封闭性、单一性及固定性提出了挑战,将会成为中国当代艺术的最大的公共平台.整个美术馆建筑面积超过3万m2,由建筑师朱锫设计,美术馆设计顾问由美国古根海姆博基金会前主席托马斯·凯伦斯担任.

“无用之用”:民生现代美术馆改造设计的态度

民生现代美术馆是基于一个被废弃的1980年代的工业建筑改造而成。一方面，它以开放性、多元性、灵活性，对今天美术馆的封闭性、单一性及固定性提出挑战；另一方面，它又用简单、朴素的方法，赋予无用之有用。

会舍聚落——诗意栖居的营造

紫晶国际会舍坐落于江西省景德镇市区西侧的山峦溪壑之中。场地最初是一片原始自然、丛林密布的山间谷地,其后被削山填壑平整出一大片狭长的空场,用作汽车驾校的训练场地(图1)。山体的疤痕清晰地记录了城市化的鲁莽、贪婪。紫晶国际会舍或许是一次机会,让我们尝试一种新的态度、方法,去重新建立自然环境与人工造物之间和谐友善的关系。

时光遗产与新生——798CUBE美术馆

Studio Zhu Pei朱锫建筑朱锫建筑设计事务所由朱锫于2005年在北京成立。事务所的研究和实验性作品致力于当代建筑、艺术和文化领域,秉承艺术、实验的创作态度,不断探索将作品深深扎根于特定自然和文化的根源与革命性创新思维两者之间的关系。随着朱锫的实验性教学和实践,事务所发展了自己的建筑哲学—“自然建筑”。一方面是一种建造文化的诗学,另一方面也是对“全球气候变化和地域文化断裂”这两个当今人类所面临的巨大挑战的回应。

根源与创造——杨丽萍表演艺术中心创作思考

1980年代,在大多数人的心目中,大理是遥远的田园圣地。上大学时,我曾独身一人游走昆明、大理、丽江,对于从小只生活在北京的我来说,苍山、洱海、溪流、古城,这些都足以颠覆我对大自然的认知。几十年后,受邀于杨丽萍、王炎武,设计他们在大理的表演艺术中心(图1)。杨丽萍,一位舞蹈艺术家,一直在热心呵护这里的自然、文化,把自己毕生的精力都用来挖掘云南当地的民间舞蹈艺术。记得每次来大理,总是有机会和杨丽萍及她的朋友们一起上苍山喝茶,洱海边喝酒,古城逛吧。还记得有一次在双廊杨丽萍的家中,与叶永青、张扬、八旬等,围坐在洱海边,享受日落的余晖,一起观看1960年代的电影《五朵金花》,捕捉追忆大理随时间变迁的痕迹。

数字北京--2008奥运控制中心

如果说上个世纪初的工业革命使现代主义建筑孕育而生，那么信息时代又会给建筑带来怎样的变革呢？“数字北京”给了我们一个探索信息时代建筑的机会，整个设计过程也是我们重新思考和理解信息建筑的过程。