日刻《西湖竹枝集》与杨守知诗人形象的生成

杨维桢收录元末百家唱和之作编《西湖竹枝集》,其诗多以男女之情为主题,构建出一个旖旎多情的西湖“景观”。江户文化年间,菊池五山在日本竹枝词创作渐兴的背景下,选元明清三朝诗人之作再编《西湖竹枝集》,意在推波助澜。日本竹枝词多反映游廓的风俗景象并涉笔于男女之情,带有鲜明的艳体色彩,其取材固受到本土文艺形式的影响,诗体定位则近于《西湖竹枝词》的都市艳歌属性。袁枚《随园诗话》登载了杨守知的《西湖竹枝词》,杨在清代诗坛声名不显,却在日本汉诗坛成为竹枝一体的代表诗人。竹枝词在日本诗坛的兴盛与杨守知“竹枝诗人”形象的生成,皆是性灵诗学在江户后期至明治时期产生普遍影响的具体表现。

现代体验的古典书写:中野逍遥汉诗的定位与再评价

明治时期汉诗人中野逍遥将一种全新的"失恋"体验付诸汉诗书写,呈现出激烈的情感表达与语法突破,同时期的评论家多将其视为对汉诗传统的背离,并与当时的新体诗相提并论,这一观念也在此后日本学者的研究中得到继承.然从文本、典故、命题、语法等层面来看,逍遥的书写并未脱离古典诗歌体系的框架,而是以香奁体的形式构成了对现代性恋爱体验的书写;又因其以中国传统文化的后继者自居,故在明治这一新旧交替的时代深感传承的责任及失落的痛苦.大町桂月等人的解读带有特定时期的西化意识形态色彩,过度强调其革新的一面而未呈现其身为汉诗人的全貌.突出逍遥诗作在古典与现代的夹缝中游离、挣扎的样态,或更能凸显其身为文学史特定时期作家的典型性与复杂性.