名家集评

古人曰“字如其人”,静波典雅清丽,其字也是如此。静波得季永先生教诲,学书能传承传统,深入经典。其书法主攻小楷,能上溯魏晋,下迄元明,用意精深,转益多师,尤在赵孟《汲黯传》上用功最勤。观静波小楷作品,用笔精到,结字方峻,有晋唐人之遗风。

心存敬畏 重回经典

大家上午好!今天在这里发言,我应该有三个身份:一是作为"古韵镌拓,纸墨千秋——宋元善拓暨全国书法临摹展"的几十位参展者之一:二是"向经典致敬——历代书法经典临摹作品展"的作者;三是向国家图书馆捐赠作品的书家代表。无论从哪个角度,我都要首先表示深深的谢意,一是衷心感谢国家图书馆和中国书法家协会,在2015年至2016年跨年之际为我们、为我本人举办这两项展览,提供了这样好的场地和条件,给我们一次向公众汇报和展示的机会,

刘淑梅书法作品选

刘淑梅，女，甘肃会宁人，研究生学历，高级人力资源管理师、高级政工师，供职于甘市路桥建设集团。中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会楷书专业委员会秘书长．甘肃省妇女书法家协会副主席，甘肃省画院院聘书法家，甘肃省青年书法家协会副主席.

松风林韵质朴天然--蒲松林书法之我见

看到《蒲松林书法作品集》,披览间觉得书中之作蔚然大观,诸体大萃众美,各能别致规格。披览之余,有几点见解。其楷书作品笔实气古,功底扎实,用笔沉实不浮。行草书用笔流畅舒展,刚劲洒脱,脉络贯通,集传统与时代于一体,意度飘逸,气韵生动,众法皆备,而又不为法所拘。至于隶书,观其骨格态度,取法两汉《张迁碑》《西狭颂》诸碑,参变蜕化,古雅朴厚,归真返璞,形迹俱融,朴茂厚重,用笔注重作品行气和章法呼应,可谓千变万化;且随笔虚实,不落一路平和,不涉险怪,不堕野逸,不效时流,兼融百家,而神采飞扬,作品充满强烈的艺术感染力。

自述

我一直相信人的秉性与气质除了来自遗传外,更多的还是来自后天的因素。尤其是童年,这对一个人精神的成长至关重要。可以想象,在那些时光的纵深处究竟发生了些什么,它又以怎样的方式影响了一个人的一生,包括他后来的人格倾向、爱恨情仇,乃至于生命的基调、审美,都会在此基础上渐次形成,而且毕生挥之不去。

书法是我永恒的恋人

说不清是哪世结的缘，我记事的时候就与书法相遇了。从相知到相爱，难舍难分，她成为我生命的重要组成部分。

吴震启

吴震启，字永吴，祖籍山东。现为中国书法家协会党总支书记、理事、展览部主任、楷书专业委员会秘书长、书法发展委员会秘书长，中国作家协会会员，中华诗词学会理事，中国楹联协会理事等。

楷书精神漫谈

夫楷书者,贵有法亦贵有神,法可传而神靠悟。故作楷书贵在有神也难在有神。而今习楷书者最容易犯的毛病是重形似而忽略精神,用笔单调,字体呆滞,状如算子,缺乏神采。古之论书者多以格调为先,神采为上,最有名的论断是南朝王僧虔提出的＂书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人＂。宋代蔡襄云：＂学书之要,惟取神气为佳,若模象体势,虽形似而无精神,乃不知书者所为耳。＂字之精神,在作品中即表现为格调高下。唐代书法理论家张怀瓘提出了＂三品＂说,他认为掌握技巧,得形似之理可称能品;精熟过人,忘其技巧,达其性情,可称妙品;观照全局。

敢于登顶 善于求索——吴良安楷书书法艺术赏析

吴良安先生已出过多个版本的书法作品集,还有很长很长的一串艺术头衔,这都是源于他精湛的楷书造诣。无疑,艺术头衔是社会对作者艺术水平的一种认可,也是对书法成就的某种肯定,这正是付出以后获得的回报,也是攀高登顶的标志之一。登顶很难,登高山之顶更难。书法诸体,登楷书之顶很难,登唐楷之顶更难。

楷书精神漫谈

夫楷书者,贵有法亦贵有神,法可传而神靠悟。故作楷书贵在有神,也难在有神。今习楷书者最易重形似而轻精神,用笔单调,字体呆滞,状如算子,缺乏神采。古之论书者多以格调为先,神采为上,南朝王僧虔云：＂书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人。＂宋代蔡襄云：

楷书精神漫谈

作楷书,贵在有神也难在有神。而今习楷书者最容易犯的毛病是重形似而忽略精神,用笔单调,字体呆滞,状如算子,缺乏神采。古之论书者多以格调为先,神采为上,最有名的论断是南朝王僧度提出的"书之妙道,神采为上.形质次之,兼之者方可绍于古人",宋代蔡襄云:"学书之要,惟取神气为佳,若模象体势,虽形似而无精神,乃不知书者所为耳。"字之精神,在作品中即表现为格调高下。

楷书精神漫谈

夫楷书者,贵有法亦贵有神,法可传而神靠悟。故作楷书贵在有神也难在有神。而今习楷书者最容易犯的毛病是重形似而忽略精神,用笔单调,字体呆滞,状如算子,缺乏神采。古之论书者多以格调为先,神采为上,最有名的论断是南朝王僧虔提出的“书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人。”宋代蔡襄云:“学书之要,惟取神气为佳,若模象体势,虽形似而无精神,乃不知书者所为耳。”字之精神,在作品中即表现为格调高下.

志淳意笃,雏凤清声——我看陈先郡和他的书法

我是在一次“80后青年书家邀请展”的现场与先郡认识的，那次不仅认识了他的人——清秀机智、温和谦逊、举止得体，颇具文气，而且第一次见到了他的书作——用笔沉着厚重，结字正中寓欹，既有功夫又有想法，给我留下了很深的印象。此后几年，又在多种场合相遇，言语投机，心意通会，他与几个青年书法才俊也常来我的书斋品茗谈书，颇多意趣，由此书缘日增。

医艺互融 艺道并进

一位教育家曾这样说过：“人要有本专业外的兴趣和爱好，琴棋书画，轻歌曼舞，有点业余爱好，可以提高人的文化品位，会使生活更加美好。”我从戎近四十载，一直工作在军校医疗卫生岗位和临床一线，保障官兵的身心健康是我的职责，是我的专业和安身立命之本，书法则是业余爱好。几十年来，我一手拿听诊器，一手拿毛笔，在医艺互融中不断寻求人生境界的升华和艺术清气的溢出。

砚边点滴

创作是一种心理活动,同时也是愉快的艺术劳动过程。创作是一种快乐的人生体验,也是思想、情感、才华、技巧的有机结合。无论是主动的创作,还是被动的挑战,亦如岩浆厚积而至火山喷发。创作如同登山,因向往而攀登。尽管崎岖的山路陡峭而充满艰辛,还是能领略一路的风光。蓦回首,来途弯曲时隐时现,感慨一如峰回路转般淡化烟云。有喜、有忧、有成、有败,终归这山望着那山高,继续前行则是惟一的选择!诗歌创作如此,书法创作亦如此。楷书基本功从我八岁开始描红时奠定,

陇上行之二

白云朵朵菜花黄,山上祁连冷似霜。羡煞人间香雪海,一生襟抱苦炎凉。

评朱杰书法

朱杰为人谦和,性情静穆敦厚,为艺诚笃且富有灵性,是搞书法的好材料。朱杰素以行草见长,曾以行草书入选多次全国性专业大赛。特别是入选第十届全国书法篆刻展,第三、五、六届兰亭奖,殊为不易。足见其行草书水平已经达到了一个相对稳定的较高境界。他的行草书,早年主要取法二王和孙过庭书谱,兼涉宋人笔意及近代白蕉先生。近年则专取唐人,以颜鲁公、李北海为宗。起笔肯定果决,线条温润流畅,使转自然,点画连绵有力,结字简洁空灵,富有开合变化。章法疏朗明快,作品整体入晋唐人格,有书卷气。