论巴金的世界观与创作

【正】 当第一次国内大革命白热化的时候,巴金正在法国巴黎过着他的忧郁的生活。在“卢骚的铜象下”倾注自己全部的激情和悲哀,在“灭亡”的稿纸上安慰他的空虚和寂寞。然而,当他抱着憧憬的心(?)到中国的时候,大革命已经失败了。他所能看到的只能引起他更大的悲哀。于是,他被这一种新旧交织的悲愤的情绪所燃烧,还没有、也没有想到去仔细观察和分析中国的社会现实,就以一种直观的感触和他所坚奉的“信仰”所支配,匆匆忙忙的写出了他几百万字的作品。巴金的主要作品就是在这种最黑暗的年代里写出来的:大革命失败了,国民党反动派对革命者是“宁可错杀千人,不可走漏一个”。在一九二八年后的几年中,历史告诉了我们一个极不精确的数字,直接被害的革命者就有百万人以上。正如在巴金的“新生”

论巴金的“火”

【正】 “火”是巴金抗战对期的作品,一共分三部。写作时间是从一九三八年到一九四三年。作者在“火”的第一部后记中这样写道:“我写这小说,不仅想发散我的热情,(?)洩我的悲愤,并且想鼓午别人的勇气,巩固别人的信仰。我还想使人从一些简单的年青人的活动里看出黎明中国的希望。”我们现在就来分析一下,看看作品是否实现了这一愿望?一九三七年七月七日,发生了芦沟桥事变,日本帝国主义全面进攻中国开始了。第二天,中国共产党中央委员会就在这个关系到中华民族生死存亡的严重关头,向全国人民发出了号召全民抗战的伟大宣言,在“保卫国土,流尽最后一滴血”的口号鼓午下,全国各地就开始了轰轰烈烈的全民抗战运动。

论“爱情三部曲”

【正】 巴金的“爱情三部曲”(包括“(?)”“雨”“电”)所描写的是大革命失败后一段时期的社会现实和革命斗争。在描写革命斗争方面,基本上是失败了。但是在反映现实的黑暗和罪恶方面,有一些真实的东西。作品揭露了统治阶级的罪恶。作者写到矿工生活时说:“在那里工作的人真正苦得很,他们连呼吸空气的自由也没有。”“他们的惨苦比从前美州黑奴,从前俄国的农奴还要利害十倍。”“在那里作工的人叫做砂丁。他们完全是奴隶,被卖给资本家的。而卖身的钱却给人贩子拿走了。砂丁初进工厂里都要带上脚镣,为的是怕他们逃走。”而剥削阶级呢?“他们在跳午厅里,正搂着漂亮的少女跳午调笑,在大赌场里,在大旅馆,在跑狗场里,绅士和名媛们正在一掷万金地纵欲狂欢”。

谈“憇园”

【正】 巴金同志写了很多作品。其中有一些比较好的,例如“家”,起过一定的积极作用(虽然它也有不足之处);也有一些消积因素较大的作品(我们并不是说它毫无可取之处);例如“爱情三部曲”等;还有个别作品,我们从中很难发掘出多少值得肯定的东西,我们认为:“憩园”便是这样的作品。在“憩园”,作者可能是想通过憩园(公馆名)前后两家主人的“不幸”的遭迂,反映出地主家庭因金钱造成的罪恶和他们的没落。但是,由于作者没有阶级分析的眼光,由于作者没有割断与地主阶级的联系,因而对一个没落地主流露出深厚的同情。给作品造成了致命伤:思想内容错误。