韩国电影美学的嬗变——从“文学”电影到“艺术”电影

本文拟从历史回溯的角度探讨韩国艺术电影概念的嬗变历程。在韩国电影史上,文学电影曾占有十分重要的地位,并预示着当代艺术电影的兴起,但它们还不是真正的艺术电影《。达摩为何东渡》是韩国艺术电影出现的里程碑,开启了新的电影拍摄模式。

观剧三人谈

韩莓(武汉大学中文系博士):日文版的话剧《同船过渡》舞台上,我们看到的是一个拥挤的场景,舞台外,时而悠扬,时而苍凉的汽笛声却给予了这场景无限辽远阔大的背景:辽远的是时间,阔大的是空间,在时间的旷野里,人的一生不过是一瞬,在茫茫的人海中,共同生活在一个屋檐下即是缘。既然相聚不易,何不珍惜拥有,分享人与人之间相互关怀的温暖情谊。作为小剧场话剧场景集中,人物较少,然而它对人心与人生的发掘与刻画却相当深刻。这出戏以不无善意的恶作剧开始,以不无悲凉的正剧结束,无场次的戏剧形式让情感的流脉起伏畅达,就象奔涌的长江和日复一日的生活不会间断。剧中几位出场人物的刻画均有传神之笔,刘强的心计,米玲的直率,雷子的精明,

也读《绣荷包》--浅谈南北音乐文化之品格

文章以秦岭、淮河为分界线,南、北方各选7个省、自治区的共26首"绣荷包"为样本,从音阶调式、旋律音列、旋律线布局、音程构建等多个角度比较分析南、北"绣荷包"之异同,并以此为视点,初探南北音乐文化的品格特征。