感知——戏曲审美的锁钥

一在一个艺术多元的时代,在一个各类艺术相互碰撞、相互寻找对方的世界,确证认同自身倒更有可能成为一种意义——寻找对方不是为了失去自我,而是相反。一般说来。艺术,既可以在作为审美客体的自身的分析中探求自身,也可以从其对象即审美主体的剖析里找到自身,亦即通过对美感体验中不同心理机制的调动,配置、组合等关系的检讨来照射出艺术自身的特性。这是因为,主。

中国戏剧的模糊性

中国文化思想的思维特色使中国戏剧具有充分的模糊性。中国戏剧模糊思维表现在写意、虚拟程式三个相关层面上,从其具体特点分析,又可分为抽离、空白、随机、多义、泛指五个方面。

古典戏曲的保存与新剧的创造

：现代化的新剧要创造，古典性之旧曲要保存，是百年来戏曲活动中两个不断变奏的主题。时至今日，旧戏虽历经冲击以至禁绝，然终未废除；新剧则反复实验探索，却仍未造出。在历史与时代的双重要求下，》新＂ 与》旧＂ 各得其所，各有攸归。这是一个合理的选择和安排，当顺应之。

一部真正的“80后”戏剧——《我爱疯人院》观后感

近一段时间，武汉人艺创作的《我爱疯人院》给武汉戏剧舞台带来了一股青春的活力。这部由“80后”自编自演的青春喜剧首演即获得了观众的广泛好评，让人们看到了一部真正的“80后”戏剧，也让人们看到了江城“80后”戏剧人的崛起。

中和观:通向“剧圣”之路——梅兰芳演剧精神试说

梅兰芳先生曾经这么说:"我对于舞台上的艺术,一向是采取平衡发展的方式,不主张强调出某一部分的特点来的。这是我几十年来一贯的作风。"梅氏谈戏论艺的言论极为丰富,其最核心、最根本的。