民族地区高校美术专业教学方向思考——以贵州毕节学院为例

民族地区高校美术专业如何克服经济、文化相对落后,交通、信息欠发达等不利因素,根据自身特色,制定出一套既与时俱进又能彰显自身美术教育特色的方法,这样,才能走出一条合适的发展道路。

论毕节试验区少数民族题材绘画创作资源及创作方向

毕节试验区山川秀美,人杰地灵,有着丰富的自然、历史和民族文化资源,尤其是多彩的少数民族文化。分析毕节试验区的绘画创作资源,一方面可以创作出更多的优秀绘画作品,另一方面可以进一步推广,保护少数民族文化,弘扬试验区精神。

试论淮阳“泥泥狗”形体纹饰中的女性生殖崇拜

我国民间泥玩具河南淮阳"泥泥狗"形体纹饰中保留着大量表现女性崇拜内涵的艺术造型符号,是人类原始女性生殖崇拜文化的重要遗存和积淀。它真实记录了人类生殖崇拜文化的发展轨迹,是研究史前人类生殖崇拜文化的"真图腾"、"活化石"。

大方现代民间绘画(农民画)探析

大方现代民间绘画(农民画)扎根于当地深厚的民族民间艺术土壤,吸取当地丰富多彩的民族民间美术精华,传承当地优秀的民族民间文化基因,形成了独具特色的现代民间绘画艺术风格。以其独特的艺术魅力和彰显个性的艺术特色,形成了"以情造型、以情用色"的创作经验,形成浓郁的民族民间风格和淳朴粗犷的画风。

黔西北白苗服饰研究

白苗是黔西北苗族众多支系之一,以其尚白的传统,头顶巨大的牛角形木梳而在黔西北苗族各支系中独树一帜,区别于苗族其他支系,成为其社会身份的标志;黔西北白苗服饰是一种原生态的、古朴的服饰,具有丰富的文化内涵和鲜明的地域特点,其服饰艺术急需传承与保护。

重彩装饰画在黔西北绘画中的运用与发展

重彩装饰画是在现代审美需求和文化条件的催生下发展起来的一种新的绘画表现形式,在基于传统绘画的基础形式上,色彩运用和物象造型上都有很大的自由度。从而更为全面的表现了素材的色彩符号与文化内涵。黔西北有着丰富的民族风情,是创作重彩装饰画的良好素材,重彩装饰画在黔西北绘画中的运用,将推动黔西北绘画形成地域性的艺术特色的步伐。

也谈漆画艺术工艺性与绘画性的关系

漆画艺术是工艺性与绘画性的有机统一,工艺性使得现代漆画展现出深邃含蓄的独特魅力,绘画性使得现代漆画具有强烈的个人风格和时代特色,只有实现漆画艺术工艺性和绘画性的完美结合,才能真正达到漆画之美的境界。笔者从源与本、形与神、工与术三个角度系统阐述了漆画艺术工艺性与绘画性的关系,这对定位漆画艺术语言、推动和深化漆画艺术创作、繁荣和发展我国漆画艺术事业具有极其重要的意义。

中国传统绘画与古代雕塑造型互通性研究

中国传统绘画和雕塑是人类美术史上最古老和最具人性魅力的两种艺术形式,也是素材和品类最为繁多的艺术。文章通过对中国传统绘画与雕塑系统、客观的比较分析,得出在中国文化的影响下两者的诸多互通之处,这种互通性对当今中国画的创作具有积极的现实意义。

从夸张与变形看格列柯的绘画语言

文艺复兴时期的西班牙,出现一位拥有大胆浪漫想象力、天才般创造才能和哲理式智慧的绘画大师——格列柯,其夸张与变形的语言特征无疑是他独创的艺术风格,所表现出的艺术形象具有生命的运动、生存的强度,富有感人的艺术魅力。

浅议色彩在工笔画中的运用

中国传统绘画在色彩的运用上并非是对事物颜色的如实描写,而是将客观事实对象总结成若干类别,然后将其按照类别进行梳理;主观上首先剔除了事物在光影下产生的色彩变化,有着很强的意念性和主体性。这种色彩观深受中国传统哲学理念即天人感应、神与物游的影响。

试论速写在现代设计教学中的重要性

现代艺术设计由于有了电脑技术的支撑,在教学中往往就忽略了对基础绘画技能的练习与积累,使得设计作品的艺术含量大大降低。在设计创作形式日趋多元化的今天,绘画对设计的艺术支撑作用显得越来越明显,而速写作为所有绘画的基础科目,就凸显出了其在设计专业中的重要性。

传统工笔画中色彩的主观性刍议

在中国的传统工笔绘画中,色彩的应用是绘画主体的美性心理的色彩使用;画面上色彩本身的运用具有强烈的主观性、装饰性及形式美感:并产生了大量具有代表性的经典作品。

再论多元审美时代架上绘画的存在价值

在审美进入多元化的今天,美术作品的创作形式也进入了多元时代,传统的架上绘画是否还能够继续存在和发展?架上绘画即将消亡的论调不时响起。事实上,架上绘画的基础语言特性,人类审美的情感特征,室内装饰的恒态需求,架上绘画的物质性和便携性都是支撑架上绘画继续存在和发展的因素。

大方皮胎漆器工艺探析

一、前言在蜀汉时期,生活在大方的彝族同胞常以漆髹涂皮胄、马鞍、箭筒等物品,并逐渐将天然大漆运用于生活用品当中。成规模的生产漆器始于明朝,距今已有600多年的历史。大方漆器随当时的贵州省宣慰使、彝族女政治家奢香夫人进京入贡而名扬国内。

试论大漆的文化价值

如何发展漆画艺术,如何打造漆画艺术品格,如何进行漆画艺术创作,是当前学术界最为关注和孜孜探讨的重要课题。本文从历史源头及其发展过程探讨大漆的艺术表征、文化内涵、民族精神,指出漆画艺术创作必须把学习和传承传统漆器艺术表现形式与创新现代漆画艺术相结合,把技艺与思想融为一体、材料与表现完美结合,这无论对传统漆艺的认识和传承,还是对现代漆画的创作理念和实践都具有一定的参考意义。

试析中国花鸟画中的“诗情”表达

罗丹说:这个世界不是缺少美,而是缺少发现美的眼睛。在艺术家的眼里,到处都充满了美,一花一世界,一树一菩提,一景一洞天。中国的花鸟画,是以花鸟为主题的画,但是它所表达的意境却是无限的,从自然界的诗情画意到人间的真挚情感无一不是它所能表达出来的。中国花鸟画所传达的诗的意境是其他国家和地区所无法企及的。然而,