竞技传播的启蒙力量——1977-1989的体育文化定性

1977-1989年间,中国的竞技体育与其他的文化形态一致,呈现了共同繁荣的局面。电视时代的到来,迫使竞技体育参与了争夺电视传播空间的竞赛。新时期前期的电视体育主要以象征性的重大传播事件为核心,其中包括1981年的女排事件以及1984年的美国洛杉矶奥运会事件。重大的体育传播事件完全超越了体育本身能量,而成为国家仪式和国家形象至高隐喻的核心。1980年代早期的武打电影,沟通了体育和影视类艺术的特殊关系。武侠影视的兴起,使得中国武术凭借其独特的文化传播力量,共同参与了中国的文化启蒙运动。

身体的集团仪式——作为权力、动作和误区的广播体操

新中国一共颁布过9套广播体操。中国的广播体操源于日本辣椒操和前苏联供女子和老人习练的卫生操,为弱性体质群体的身体性符号体系。异域体操和中国尚群的传统文化相融合并获得了新生。广播体操曾彰显过时代精神,而其所为女性和老年人设立健身方式的原始功效,却反证了中国当年弱体质时代的特有状况。新时期公司化经营主体的出现,移徙了中国的权力秩序,人们已无需一种整一权力化身的集体活动来体现自己的种族身份,而更具个性化、专业性和针对性的健身运动项目对广播体操业已形成冲击。广播体操在现代经济实体和全球娱乐一体化情境的打压之下已渐失其现代意义。广播体操在失去其意识形态同一性符号化功能的同时,已完成其时代使命。强行在个性化时代推行非个性化时代的群体性身体仪式,是一种带有怀旧情绪的复古行为。

网民视野中的先锋艺术--对张艺谋执导的北京奥运会开幕式广场艺术的民间性考量

北京奥运会开幕式的广场艺术成功在取得了国际舆论的赞扬,而国内网民的评价则出现了大面积的否定之声,这主要和张艺谋的广场艺术策略相关。张艺谋电影及其广场艺术皆注重色彩和视觉冲击力,这是西方以好莱坞风尚为核心的视觉艺术的主体性追求。来自西方世界的评估势力挽救了张艺谋的艺术策略。张艺谋的影视艺术以其先锋性见长,而先锋艺术本身充满矛盾,张艺谋开幕式广场艺术的先天缺陷正隐含有过于雕凿的痕迹,而中国竞技体育本身的先锋性掩盖了张艺谋执导的开幕式的多重缺陷。

北京奥运会会歌的失位现象——以陈其钢的《我和你》为例

北京奥运会开幕式的主题歌选择赢得了张艺谋团队以及音乐圈内有关人士的肯定,而国内网民的评价则出现几乎是全方位的否定之声,这主要和张艺谋的音乐修养艺术策略相关。张艺谋未能成功遏制过于倚重西方价值中心的主题歌选择程序,成为整场开幕式的败笔,而隐含于其中的非国际化的选歌运行机制及操作方式,尤其值得反省,而中国新时期流行音乐的整体性失位现象则是形成此现象的终极性缘由。