文化创意产业园的世界经验与中国境遇

世界各地城市在发展文化创意产业园方面,创造了丰富的理论框架和实践模式:在城市政府管理层面上,政府重视、政策立法,构建良好政策环境;在城市基础设施层面上,艺术教育基础设施完备,专业创意人才云集;在城市历史文化资源创意层面上,从城市历史文化资源中汲取智慧,凝聚城市个性化色彩,塑造世界品牌。理性反省当下中国城市文化创意产业园发展规划的现实境遇,首先国家规划政策的粗疏致使园区归类分划模糊、产业模式涵盖不清。其次城市化水平的差异致使园区的东西部地区发展极不均衡。再次区域产业同构致使园区发展缺少品牌效应和创新网络。

跨国引介与本土化重构——国产版《嫌疑人X的献身》电影改编策略分析

东野圭吾正是以其精辟的叙事理念、精妙的叙事方式、精确的逻辑推理、精深的主题构成、精英的人物取向铸就了他悬疑推理叙事的极致品质。他不仅为续写者留下优厚的话语资源，也为后来的改编者树立了难以逾越的标高。也就是说，当你想对他高品质原著进行视听的本土化改编时，尤其是在已有多个成功先例的情况下，后续者一定要有对“既成”的突破创新。

谈电影色彩语言的艺术表现

自彩色电影诞生以来,电影色彩成为电影的另一种视觉语言,彩色电影能够将现实生活中的场景搬上银幕。除此以外,电影的色彩还能通过一系列的艺术表现手法,不仅刻意突出描绘故事发生发展的场景,烘托剧情的氛围,更重要的是能够表达主人公的精神世界和内心活动,揭示电影的主题。电影色彩作为电影艺术表现的重要突破口,对于现代电影艺术来说,在使用色彩的观念上能够明确地看出其色彩语言的艺术表现手法。

中国史诗类型电影创作现状批评——以产业化改革为界标

"中国史诗类型电影"作为一项美学议程而出场于当下,一方面,昭示着"问题者"领命于时代的主体性自觉;另一方面,又隐喻着"提问者"对此知之甚少、迟悟后觉的一种焦虑。虽然我们的电影产业化改革已经进行了二十余年,"商业类型电影"也恰逢其时地成为了主流,包括"史诗叙事"业已进入了商业类型大片的实践阶段;然而,作为"商业类型电影"之一种的"史诗类型片"的创作依然存在着对商业化与艺术性、大众化与作者性、类型化与创新性关系把握失衡等诸多问题。鉴于此,我们有必要对它做一番全面的检讨。

倚靠、救赎与反哺——《为黛茜小姐开车》、《无法触碰》与《桃姐》中主仆关系解读

主仆关系在各国文化中都存在着,而不同时代、不同文化中的主仆关系引发的叙事会有所不同。其实主仆关系不过是叙事的桥梁,《为黛茜小姐开车》、《无法触碰》与《桃姐》这三部影片不过是在借用主仆关系讲述人与人之间关系的不同故事,揭示不一样的主题,传达创作者不同的立场,建构不同的社会文化意义。

“作者论”视野下的类型片阐释:以王家卫电影《一代宗师》为例

本文以王家卫执导的影片《一代宗师》为例,探讨在商业市场环境下华语导演如何以颇具个性化的影像风格突围,令"功夫"这一类型日益彰显东方审美韵味,并分析该片对近年来武侠影视作品空间呈现的启示和意义。