论出土古书迹对近现代章草创作表现手法的影响

章草在近现代取得了复兴,这孕育在清末碑帖融合的书法大潮之中,而敦煌文书、汉晋简牍等古书迹的出土就是促使其复兴的催化剂。沈曾植、王世镗、王蘧常等书家在章草上取得的成就无一不得益于出土古书迹的刺激。古书迹的出土不仅促使近现代书法家创作思想的转变,更拓展丰富了他们的创作表现手法,这主要表现在三个方面:一是简牍章草与近现代书法"篆隶笔意"的融合;二是章草结体的融会贯通;三是章草草法的拓展。

徐渭写意花卉的水墨构成及当代意义

徐渭是一位富有创新精神的画家，他开创了泼墨大写意绘画的先河，一改长期以来传统文人花鸟画阴柔恬静的特质，主张“不求形似求气韵”，融合草书笔法入画，以酣畅挥洒、纵横涂抹的笔墨推动了中国画从尚形到尚意的转变，他的绘画理念和泼墨画法影响了后世诸多画家，在中国画史上占有重要地位。

从价值迷失到话语体系重构——兼论新时代中国画的表现形态

20世纪末的中国画已呈现多元、边缘和自由的状态,这实质上是其在价值观的纷争中产生了“分裂”与“迷失”。在这种状态中,中国画正在变得含糊、踌躇,且游离不定,需要对其进行追溯与反思。新时代背景下,中国画的表现形态有本土、现实与传统三个维度,本土体现在不以西方话语作为衡量标准,保持了中国画的独立性;现实体现在从乡土视角向城市视角的转变,尤其是数字化对当下生活的渗透;传统体现在根据时代精神和生活要求来观照传统,激活传统。从价值迷失到话语体系重构,期许为中国画的现代转型提供相应的参考和有益的启示。