坚守、传承、开拓,让淮剧走得更稳更远 江苏省淮剧团的三个“建设”

作为一名淮剧人，肩负着以身传承和弘扬国家非物质文化遗产的伟大使命；而作为一个剧团当家人，自觉领军不敢有丝毫的松懈与怠慢。多年来，正是在这神圣职责的驱使下，一方面不断加强艺术修养，锤炼个人品德，力求用出色表演和艺术创造力，去服务于观众，另一方面，通过抓剧目建设、人才建设、市场建设，来实现我抓好剧团艺术管理的奋进目标。

演出监督在舞台演出管理中的应用路径

演出监督是舞台演出管理的核心角色,其职责不仅 在于确保演出的顺利进行,更在于通过细致入微的观察和判 断,为演出的完美呈现提供保障。有鉴于此,文章阐述了演 出监督的职责,分析了演出监督在舞台演出管理过程中常见 的一些问题,并就演出监督的具体应用路径进行探索,旨在 引起更多业内人士对这一工作的重视,共同推动舞台演出艺 术的繁荣与发展。

浅谈淮剧乐队的组成及伴奏

淮剧乐队由打击乐组、弦乐组组成，在伴奏过程中各显其能，相互配合，形成一个统一的整体。伴奏和唱腔密切合作下，将角色的情绪非常细致地演奏出来。

论盐阜地方戏对淮剧发展的影响

淮剧是具有盐淮、盐阜地区鲜明地域特色的地方剧种,在其形成发展的历史过程中,深受盐阜地区地方戏的影响,以盐阜地区地方戏"香火戏"为发端,广泛吸收了诸如"梆子戏"、"老徽班"、"苏北京戏"、"门叹词"、"三可子"、"江北小戏"、"南淮海"、"江淮戏"等地方戏的精华,博采众长,进而发展成为今日享誉全国的著名地方戏剧"淮剧"的。

浅谈合成器在淮剧伴奏中的作用

合成器已成为乐队组成中的重要部分,其作用主要表现在功能与和声的运用。电声乐队中,合成器的运用是非常重要的。庞大的电声乐队会用到电钢琴等高新电子乐器。合成器伴奏在近年来很多戏剧剧目中得到了广泛应用。如何使之与其他乐器和谐协奏是关键问题。

悲剧人生的“回光返照”——谈谈我演淮剧《痴梦》中的崔氏

《痴梦》是传统戏曲《马前泼水》中的一折。主要写崔氏听说被她离弃的前夫朱买臣皇榜高中做了大官,心想与他重归于好,破镜重圆。因思成梦,梦里如愿以偿——做了夫人,头戴凤冠,身穿霞帔,荣耀之极……这折戏曾被许多著名演员加工演出过,因此成为经典折子。淮剧《马前泼水》在苏北下河一带广泛流传,特别是《痴梦》一折更有不俗的口碑。我在演出这个折子戏的过程中,认真地吸取了前人的经验,对人物全面剖析,加深理解,并充分运用淮剧的表演元素,进行了刻画。下面谈一谈我对淮剧《痴梦》中崔氏的认识和刻画。

淮剧打击乐在现代戏中的运用略谈

淮剧打击乐又叫淮剧锣鼓,是淮剧音乐的重要组成部分,一百多年来经过众多前辈艺术家的探讨实践,创造了适合本剧种特点的锣鼓经,形成了音色浑厚、粗犷的独特风格,对统一舞台节奏,促进剧情发展,烘托舞台气氛,塑造人物形象等方面,

淮剧音乐当中二胡演奏技巧分析

二胡,传统古典音乐演奏中的重要乐器之一,集中于重要音域的表现,有很强的情感表现力,广为大众接受。二胡演奏特色中的柔美能体现出其演奏过程中的美感。二胡演奏在淮剧音乐当中的使用频率很高,富有极强的表现力。接下来本文从二胡在淮剧音乐中蕴含的感情、在表演中的演奏技巧以及其演奏技巧在淮剧音乐中的具体运用等三方面展开研究。

谈谈淮剧打击乐

戏曲类音乐是一门具有渲染性的艺术,其有一种特殊表达形式就是戏曲类打击乐,打击乐有许多重要的作用。淮剧是江苏的一个地方曲种,在传统锣鼓的基础上,淮剧打击乐逐渐发展起来。淮剧打击乐的发展历史已经有一百多年了,其音色独特,节奏鲜明,舞台气氛浓厚。本文将简单介绍淮剧打击乐的相关知识。

浅谈淮剧锣鼓在戏曲音乐中的重要性

中国的戏曲音乐是一种特殊的艺术表现形式,而淮剧锣鼓在戏曲音乐中又以它独特的风格,成为淮剧音乐的主要标志。

浅析淮剧打击乐的审美价值

淮剧打击乐作为淮剧音乐的基础,在淮剧艺术的形成、发展过程中占据着重要的地位。分析淮剧打击乐的审美价值,有利于我们更全面、深入地了解淮剧打击乐的作用、内涵,有利于淮剧艺术更好地发展。

文化部雒树刚部长高度评价淮剧《小镇》

6月8日晚7：30,大型现代淮剧《小镇》在北京梅兰芳大剧院精彩上演。该剧作为江苏省优秀现代戏市场推广演出的剧目之一,为北京观众奉献了一台精彩的艺术盛宴。文化部部长雒树刚、部长助理于群,中国文联副主席杨承志、王兆海、周涛,江苏省文化厅长徐耀新、巡视员高云,盐城市委副书记戴元湖,市委常委、宣传部长陈红红,盐城市政府副市长邹毅实,盐城市文广新局局长季德荣等领导观看了演出。

呼唤人间真爱期盼家庭和谐——淮剧《打碗记》中几个道具的运用

淮剧《打碗记》是我所在的江苏省淮剧团的当家戏,可说是历经时间的沉淀,越来越体现其艺术的深厚魅力。这是一部呼唤人间真爱,期盼家庭和谐,鞭策不孝忤逆行为,讴歌新时代风范,倡导社会正能量的优秀剧作。作品由盐城市资深剧作家姜帮彦于上世纪80年代初期创作,江苏省淮剧团首演至今,已逾2000余场,可说是常演不衰,历久弥新。该作品在获得国家文化部优秀戏剧大奖后,由全国30多家剧团进行移植排练,在社会上产生强烈的反响。

一捧慈母泪 化作悲壮美——我在淮剧《八珍汤》中主演孙淑林

江苏省淮剧团演出的传统淮剧《八珍汤》，以其源于生活的情节，平民化的舞台呈现，原汁原味的淮剧演唱，深受苏北里下河地区观众的好评。该剧参加江苏省第五届淮剧艺术节，我因担纲主演孙淑林。而获得了优秀表演奖，又受到了专家和同行的肯定。

动于衷而形于外——淮剧《小镇》朱文轩一角塑造心得

塑造淮剧《小镇》中的朱文轩一角,于我是一次艰难爬坡,是一次舞台历练,是一次难忘而又有意义的艺术实践。在出演《小镇》朱文轩一角之前,我也曾在不少现代戏中担任过主要或重要角色,例如：《太阳花》中的方剑雄、《一江春水向东流》中的张忠良、《唢呐声声》中的小唢呐……

戏曲表演中人物形象塑造的重要性

戏曲是我们日常生活中比较容易接触到的一种艺术形式,戏曲给我们的生活带来了极大的乐趣,优秀的戏曲作品会给人们留下深刻的印象。在戏曲作品中,人物形象的塑造是戏曲作品表演过程中重要的内容,通过对人物各方面内容的表现从而使得人物形象深入人心。在本文的研究中,结合淮剧中的著名曲目对人物形象塑造的方法及重要性展开分析与研究。

扩声系统中的声反馈抑制及均衡处理

针对影剧院(场)舞台扩声系统中的声反馈现象,提出了必须首先考虑如何抑制系统的声反馈,然后再考虑对系统的传输响应如何进行均衡处理的观点。以便提高舞台扩声系统的声音质量。

舞台音响效果与戏曲艺术的结合探讨

音响就像照明一样抽象,作用对象为人们的心理感受,并且通过观众的想象加以实现。它为戏曲内涵的传达、情感的渲染、人物的刻画、氛围的营造、节奏的加强以及戏曲对生活的表现提供了启迪,在现代和传统各种剧种中应用广泛。在此基础上,本文对舞台音响效果与戏曲艺术的融合进行深入研究和探讨,期望能通过音响的运用更好地为戏曲艺术服务。

盐阜地区的傩文化

傩文化,源于原始的宗教民俗活动——上古祭神娱神的巫觋活动的一种独特的表演形式。傩祭活动由巫师主持,内容多为迎神娱神,形式多为装扮迎神的歌舞,由此发展为盐阜地区的"香火戏"和"僮子戏",进而演变为遍布城乡的"做会"大型祭祀活动"念忏"。"念忏"中"祭神诛鬼"的内容和说唱表演的形式逐步发展为具有盐阜地域特色的"香火戏",这便是今日名闻遐迩的盐阜地方戏剧"淮剧"的前身。

浅谈戏曲老生角色唱腔的特点及创新

淮剧是我们国家一种重要的民族戏曲剧种,老生是淮剧艺术唱腔的一种流派,它具有独特的艺术魅力,受到群众的广泛喜爱。为了发展淮剧艺术,传承和发展淮剧独特的老生唱法,需要立足于观众的需求,创新老生角色的艺术形式,本文分析了淮剧老生唱腔的艺术形式,对老生角色如何创新进行了探讨。