杜甫诗歌中的特殊名词词组及其表达功能

杜甫诗歌中常常运用一种较为特殊的名词词组。这种名词词组定中关系比较复杂,也比较灵活。它具有一种独特的表达功能,是形成“诗家语”审美特征的重要方式。本文试从几个方面对此进行探讨。

试论杜甫诗歌中的动词运用

杜甫诗歌之所以能取得如此卓越的艺术成就 ,主要是鉴于他对语言的精心锤炼。虽“一字之用 ,亦不率易。”这种创作态度值得我们学习和借鉴 ,本文对杜甫诗歌中的动词运用及其审美功能进行了多方面的探讨。

绝句中的话语描写浅析

在古代叙事诗中，话语描写是一种常见的表达方式，如《孔雀东南飞》中焦仲卿、刘兰芝夫妇的对话，《石壕吏》中差吏与老妪的对话，《琵琶行》中诗人与琵琶女的对话等，都写得十分精彩。相对说来，在以抒情写景为主的绝句中话语描写则比较少见。这主要是因为绝句篇幅精短，字数有限，很难容纳话语描写的具体内容。但是也有不少诗人善于“螺蛳壳里做道场”，在极为有限的语言空间精心剪裁，巧妙穿插人物对话，以取得某种特殊的表达效果。

整中求变 动夺天巧——杜甫律诗对仗句的变化例析

对仗是近体诗尤其是律诗的格律要素之一。它具有整饬凝重的美感 ,因此历来为诗人所看重。但是如果一味追求对仗形式的整齐而缺乏变化 ,就会流于板滞 ,影响诗歌语义的表达。杜甫律诗的对仗善于寓变化于整齐 ,求灵动于规矩 ,充分体现了艺术辩证法 ,取得很高的艺术成就 ,为律诗的定型与发展提供了宝贵的艺术经验。

律诗对仗联之间的变化例析

律诗中间对仗的两联之间存在着十分灵活的审美变化。这种变化有的侧重于情感内容；有的侧重于表现手法；有的侧重于语言形式。它能化权滞为灵动，变雷同为活泼，从而有效地拓展诗歌的审美空间，丰富诗歌的审美蕴含，充分体现出律诗“寓变化于整齐”的审美特征。

畸形的文化心理,畸形的人生现象——方方《在我的开始是我的结束》中黄苏子的形象透视

人物生存环境的压抑，造成人物心理的变态，并导致生存状态的畸形。畸形人物的人生中蕴含着我国传统文化，文革文化和商品经济文化中丑陋部分的内涵。

较量(微型小说)

图书馆大厅里,正在举行书法比赛。十多位选手正笔走龙蛇。我写的是《红楼梦》中那幅对子,“假作真时真亦假,无为有时有还无。”写得正得心应手,忽听一声轻呼:“呀。”我忙抬头,只见对面的刘健望着纸上几滴不慎溅上的墨汁发呆。

假作真时真亦假——《较量》简评

宋代大诗人陆游在《示子遹》中有句名言:“汝果欲学诗,工夫在诗外。”用以说明诗人、作家应深入生活,在社会实践中找源泉。然而陆游的这番教诲,常常为某些学诗或不学诗者作了别解,他们的“诗外”功夫,修炼得令人瞠目结舌,给现实生活制造出许多真假错位。

杜甫律诗对仗句的变化例析

对仗是近体诗尤其是律诗的格律要素之一,它具有整饬凝重的美感,因此历来为诗人们所看重。但是如果一味追求对仗形式的整齐而缺乏变化,就会流于板滞,影响诗歌语义的表达。杜甫律诗的对仗善于寓变化于整齐,求灵动于规矩,充分体现了艺术辩证法,取得了很高的艺术成就,为律诗的定型与发展提供了宝贵的艺术经验。

活灵活现意趣天成——感受吴小华画虾的执着追求及其作品的审美魅力

有一天江西省陶研所内,一位年长的大师正在聚精会神地观看吴小华画一件青花虾笔筒,看着看着他不禁对吴小华连声称赞道：＂你画的虾很传神,真可以称‘虾王’。＂吴小华听罢头摇得象拨浪鼓似地说：“我只是学了个皮毛，差远了，哪敢称王呢。”