亚历山德拉·哈里斯文章评论的是马太·克拉斯克[Matthew Craske]的《德比的约瑟夫·赖特—黑暗画家》(Joseph Wright of Derby:Painter of Darkness)一书。约瑟夫·赖特被称为“光之画家”,但他的作品却多是夜间的画...亚历山德拉·哈里斯文章评论的是马太·克拉斯克[Matthew Craske]的《德比的约瑟夫·赖特—黑暗画家》(Joseph Wright of Derby:Painter of Darkness)一书。约瑟夫·赖特被称为“光之画家”,但他的作品却多是夜间的画面。该书以全新视角审视赖特,探究关于他忧郁的相关研究,对这位艺术家的公认理解产生质疑。赖特是英国启蒙运动艺术领域的偶像之一,马太·克拉斯克却颠覆了对这位艺术家的传统看法。他证明了与其说赖特是科学进步的代言人,不如说他是一个忧郁和喜欢怀疑的局外人,他逐渐退缩到一个孤独的乡村世界,开启哲学和诗意的思考,而他的艺术视野也变得黑暗和令人沉思。本文结合赖特的生平和《德比的约瑟夫·赖特—黑暗画家》一书,对这位艺术家的画作进行新的阐释,重拾了赖特与风景的密切联系,与孤独的快乐和痛苦的密切联系,以及和时间、历史、死亡主题的密切联系。展开更多
文摘亚历山德拉·哈里斯文章评论的是马太·克拉斯克[Matthew Craske]的《德比的约瑟夫·赖特—黑暗画家》(Joseph Wright of Derby:Painter of Darkness)一书。约瑟夫·赖特被称为“光之画家”,但他的作品却多是夜间的画面。该书以全新视角审视赖特,探究关于他忧郁的相关研究,对这位艺术家的公认理解产生质疑。赖特是英国启蒙运动艺术领域的偶像之一,马太·克拉斯克却颠覆了对这位艺术家的传统看法。他证明了与其说赖特是科学进步的代言人,不如说他是一个忧郁和喜欢怀疑的局外人,他逐渐退缩到一个孤独的乡村世界,开启哲学和诗意的思考,而他的艺术视野也变得黑暗和令人沉思。本文结合赖特的生平和《德比的约瑟夫·赖特—黑暗画家》一书,对这位艺术家的画作进行新的阐释,重拾了赖特与风景的密切联系,与孤独的快乐和痛苦的密切联系,以及和时间、历史、死亡主题的密切联系。
