由民族声乐论文的研究与总结所引发的几点思考——以2000～2009十年间中国知网期刊论文为研究文本

中国民族声乐自上世纪30年代发展至今天已经有近80年的历史。在这80年间的发展历程中，由于深厚的民族文化积淀、独特的舞台艺术魅力和各方面大力的关注、研究与推广，民族声乐已经成为我国一门独具特色和发展潜力的“专业学科”。从笔者根据中国知网期刊全文数据库有关“民族声乐”论文的统计数据来看，在1980~1999年这20年间，全国各类期刊发表有关民族声乐的论文为182篇：而在2000年～2009年不到十年的时间里，全国各类期刊发表有关民族声乐的论文为581篇。从20年182篇与不到10年间的581篇关于民族声乐的论文比重来看，民族声乐在最近十年间的发展成果是一目了然的。虽然，一门学科的发展不能单凭一纸数据就进行武断的定论，更何况，目前我国学术界论文的数量往往与质量不能直接成正比。但是，我们可以从这些论文的数量上得到一点点欣慰，那就是民族声乐越来越受到人们的重视，越来越多的民族声乐工作者也逐渐认识到民族声乐舞台实践与民族声乐理论之间不可割裂，相辅相成的协调发展关系。

歌唱的呼吸

呼吸对于歌唱是非常重要的,歌唱的呼吸是在自然呼吸基础上,进行 的一种有意识的锻炼,而练习歌唱的呼吸又要符合人体呼吸运动的 规律。歌唱的呼吸既是生理的锻炼也是心理的培养。

行腔“咬字”与戏曲韵味的关系

戏曲声乐高度重视咬字、吐字。清晰、准确地表达唱词字音是对戏曲演员唱功的第一要求。这是由声乐艺术“达意”之特征和戏曲声乐艺术“唱故事”之本质所决定的。基于戏曲声乐艺术对“字”的严格要求,戏曲唱腔的创作和演唱必须恪守“依字行腔”及“字正腔圆”的原则,进而形成其“语言化音乐”之风格特色,也就是戏曲声乐的韵味。