旧海棠笔下的六个故事

1短篇小说《遇见穆先生》中,旧海棠勾勒出一场清冷而曼妙的相遇。中年女人小艾和朋友们一起度假旅行,因为懒得进山写生而落单,独自一个人在景点周围闲逛,三番五次地和一位男子穆先生相遇。“遇见”推动着叙事节奏不疾不徐地缓慢向前,小说结尾处,故事的高潮不期而至：小艾搭乘观光车去附近古村落参观,再次遇到穆先生,一同进入古村落后分开各自闲逛,小艾逛进一座古宅,又遇穆先生,原来他是这座古宅的传人。

乡土·乡愁,与80后小说写作——以颜歌、甫跃辉、马金莲为例

一乡土,中国现代以降的历史表达和时代叙事中,无疑是一个巨大的、却始终语焉不详的词。“乡土”和“乡土文学”作为明确的概念被提出和反复讨论,是中国现代化、城市化的产物,更是一个对象化的过程;而乡土,作为一种审美和叙事对象,是在大历史转弯处工业文明与农耕文明、农村与城市的对峙中,被单独、特地抽离出来的存在。

我们怎么做批评家

正襟危坐于电脑前,在为“今日批评家”专栏敲下这篇批评观的时候,我突然发现,不知不觉中,被称作“青年批评家”已经很久了——而在我一直以来的意识中,阅读小说并把阅读体会写成文章,更多的是文学青年的兴致与兴奋所在。

马小淘的声音——关于小说集《春夕》

一马小淘的小说，颇具辨识度。而这相当程度上来自她的小说语言。关于80后女作家，我一度总抱有一种整体性的印象，认为成就和局限她们的重要因素之一就是那普遍流行着的“为赋新词强说愁”的青春文艺腔。在这种腔调里浸泡久了，某日读到马小淘的小说，确实眼前一亮、耳目一新。

作为写作的文学批评 评论

1 在一次题为“作为写作的文学批评”的研讨会上，某作家这样表述对于当下文学批评的期待：“希望批评家能够认真地分析和评论作品，希望批评家老师们能对我们的写作多进行有益的指导”。貌似客气而谦逊的发言，却引发了在座批评家的不满和反驳，一位青年批评家直接拿起话筒反问：“批评为什么要指导创作？文学批评仅仅是为创作服务的吗？”