论豫剧板胡的表现力

豫剧是一种带有典型地方特点的艺术形式，其唱腔表现有多种形式，以唱制胜是其经典代表作的主要特点。豫剧的主要演奏乐器是板胡，其风格多样，并具有独特的音色，是豫剧重要的组成部分。本文将针对豫剧中板胡的演奏方法展开详细的分析，并对其在豫剧中的表现力进行探讨。

浅谈演员在戏剧表演中的生活化形态的重要性

在戏剧舞台上,无论演员的手、眼、身、步的运用,都有一定的规律,我们的舞台动作,就是由这些属于舞蹈性的基本动作所构成的。它们的主要特点为、集中、锻炼、夸张、属于象征性和程式化。各种不同类型的人物的性格和各种复杂的思想情感,都要通过相应的舞蹈形式来表现它、刻画它。

试论演员如何运用内心独白在人物塑造中的作用

现实生活中,一个人在不同时间、不同场所和不同的人相处,内心的活动以及所呈现出来的外部形态都是极其丰富又极为复杂的,外部语言只是强大内心语言的冰山一角,艺术来源于生活,作为最接近生活的艺术门类——戏剧,自然就更需要向生活去学习、去借鉴。

浅谈司鼓的标准和重要性

在戏曲舞台中,乐队是一个非常重要的组成部分。司鼓的职责是控制好整个舞台的节奏,确保整场戏曲的完美结合。司鼓是在戏曲演奏过程中起着举足轻重的作用,是乐队表演的灵魂所在,是乐队演出的核心关键,是决定整场演出能够取得成功的关键之一。本人现工作于河北省沙河市豫剧团,担任首席司鼓。曾在大型新编剧《梨园风流》《玉堂春》《云锦人家》《太行新愚公》,青春版《白蛇传》中担任司鼓,并在现代戏《小二黑结婚》《朝阳沟》《刘胡兰》《杜鹃山》,传统戏《五世请缨》《穆桂英挂帅》《义烈女》《清风亭上》《抬花轿》《宇宙锋》《梵王宫》《对花枪》《花木兰》《大祭桩》《黄金婵》等剧目中担任司鼓。通过长期的工作实践,我对司鼓有了比较深刻的认识,现在浅谈司鼓的标准和在戏曲乐队中的重要性。一、戏曲舞台上乐队司鼓的标准包括:具有良好的乐感与节奏感、具有超强的记忆力与反应力等等。

浅谈饰演老旦行当中不同角色的心得体会

本人工作于河北省沙河市豫剧团,在《五世请缨》中饰演佘太君,《对花枪》中饰演姜桂芝,《清风亭上》中饰演贺氏、《朝阳沟》中饰演栓宝娘、《穆桂英挂帅》中饰演佘太君、《小二黑结婚》中饰演二黑娘、《花打朝》中饰演秦二嫂,在大型新编现代戏《太行新愚公》中饰演孟母。在长期的演出实践中,我总结了一些饰演老旦行当的心得体会。虽然豫剧《五世请缨》中的佘太君,《清风亭上》中的贺氏,《朝阳沟》中饰演栓宝娘,虽然都属于老旦行当,但是由于这几个角色的所处年代、身份、性格不同,因此要求演员对人物有深刻的认识,运用不同的表演和唱腔,塑造出不同的人物形象。《五世请缨》原名《十二寡妇征西》,又名《百岁挂帅》。讲述了北宋时期,西羌犯境,元帅杨文广边关被困,孟强突围回朝搬兵,兵部主和,杨府主战。107岁高龄的佘太君带领8个儿媳、两个闺女和孙媳穆桂英等十二寡妇及重孙满堂,五代人上殿请缨,奔赴疆场,平定西羌,得胜还朝。《五世请缨》中的佘太君,虽然已是百岁老人,但依然老当益壮。在107岁寿诞之日,佘太君拄着龙头手杖,健步迈上前庭,高兴地唱:“一家人欢天喜地把我来请,佘太君我穿宅越院来到了前庭。众儿孙为我的寿诞庆,一个个膝下承欢满面春风,年少人盼的是立功边境,年老人我喜的是一门忠贞,老身我今年活了一百单七岁,我眼不花耳不聋腰不酸我腿不疼,先王爷封我是个长寿星,先王爷封我是个长寿星!”这段唱腔表明佘太君身体健康、儿孙绕膝,享受着天伦之乐。

笛子的发展史与演奏技巧

笛子是中国民族乐队中重要的旋律乐器，中国笛子具有强烈的华夏民族特色，发音动情、婉转。笛子的演奏由于技巧、地域的关系，简单形成两大流派，一为南派；一为北派，就技巧而言：南曲出手颤、叠、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。本文主要从笛子的发展史与演奏技巧探讨。

浅谈戏剧演员在表演中形体行动方法的自我意识

戏剧舞台上,演员在演出中是通过形体、表情、语言来传达角色的情感思想,形体在表演中占据了很大的比重,大量的形体行动、高难度的形体动作,如何在表演中为人物塑造服务,需要依靠演员自身的自我意识来帮助角色完成规定情境下的形体舞台任务。在表演时,演员的自我意识决定着舞台上角色形体动作的完整与角色形象的完整。

论笙的渊源 改良与发展

笙是我国最古老的簧管类乐器，具有两千多年的历史，它音色和谐明亮，朴实典雅，极具东方文化神韵。本文通过对笙的历史渊源、改良及发展进行了探讨。