歌剧经典唱段《不能尽孝愧对娘》的演唱分析

歌剧是用唱的形式来演绎话剧,其实意大利美声唱法下诞生的产物,音乐是整个歌剧的灵魂。歌剧中所有的人物形象都是通过音乐来建立和塑造的。在国内各种歌剧经典作品中,《野火春风斗古城》便是其中一部很成功的作品。而《不能尽孝愧对娘》则是这部歌剧中的一首咏叹调。这首咏叹调演唱的难度非常大,对男高音的演唱技巧要求更是非常高。该文将就歌剧经典唱段《不能尽孝愧对娘》的演唱进行深入的分析与探究。

浅谈意大利男高音咏叹调《冰凉的小手》中的艺术特征和演唱风格

众所周知,在普契尼诸多歌剧作品中,《艺术家的生涯》绝对称得上是最具代表性的作品之一。在《艺术家的生涯》这部歌剧中有一段堪称经典的咏叹调,那就是出现在歌剧最开始的一幕中的《冰凉的小手》。这段《冰凉的小手》迄今为止都被作为评判男高音专业水准的作品,被形象比喻为'男高音的试金石'。本文将就意大利男高音咏叹调《冰凉的小手》中的艺术特征和演唱风格进行深入的分析与探究。

关于声乐演唱教学中的共性原则研究

素质教育理念的不断推广与实施,许多家长都将学习声乐课程作为培育学生艺术素养的主要途径。声乐演唱教学是通过声音来抒发个体情感的艺术形式,从唱法技巧与演唱风格来看,声乐演唱氛围美声唱法、民族唱法、通俗唱法等类型。无论是那类声乐艺术形式,都需要在演唱中掌握声乐演唱的共性,以标准的共性原则进行演唱,进而增强声乐演唱效应。对此,本文立足于声乐演唱教学形式,根据其演唱共性原则问题提出一些论述,进而增强声乐演唱教学质量。