开封博物馆藏清铜胎珐琅器鉴赏

珐琅,又称“佛郎”“拂郎”“发蓝”,是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照特定的比例混合,分别加入各种有色的金属氧化物,经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后,再依照珐琅工艺的不同做法,添嵌或绘制于器物表面,经烘烧而成。根据胎地种类,珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。其中,金属胎珐琅器既具备金属贵重、坚固的特点,又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。

地方性博物馆临时展览研究——以开封市博物馆金代铜镜专题展为例

以开封市博物馆临时展览《水月镜花》金代铜镜专题展为例,从办展初衷、内容设计、形式设计、文物衍生品,社会教育等方面分析铜镜展取得的影响和不足,以期为今后临时展览的举办提供一定的借鉴。

论博物馆建筑设计的相关问题

《文物保护法》第四条说:“文物工作贯彻保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理的方针。”博物馆建筑作为保存、保护、利用文物的主要场所,是文物最佳的“栖息地”和绽放光彩的舞台。针对博物馆的文物保护工作,国家出台了多项法律、规范和标准。但是博物馆建筑是一个极为复杂的文物保护系统,实际建设中依然存在着诸多难以解决的问题。

浅析博物馆断代史陈列设计的方法

陈列是与多种学科和多种专业技术有着密切联系的一个系统工程。陈列的组织程序大致可以概括为设计、制作、布展、建立档案四个过程。针对断代史陈列,需要首先确定陈列表现的历史时期,即确定主题。同时,由于断代史陈列针对性较强,与地域文化的结合要求较高,在每一阶段的工作过程中,需要随时对工作成效进行评估。因此,本文对中国断代史陈列的组织程序与方法做出归纳,为提高博物馆断代史陈列的设计工作提供一定的理论依据。

开封朱仙镇木版年画的保护和传承——开封博物馆木版年画进校园活动的开展和意义

年画是中国一项古老的民间工艺，而开封朱仙镇木版年画作为中国最早的木版年画，对它的保护和传承有深远的意义，开封博物馆在这方面一直在努力和探索，开封博物馆开展的年画进校园活动对传承这项传统工艺起了积极的作用。

浅谈中国传统元素在书籍设计中的应用

历史悠久的中国传统元素,经过长期的发展已经形成了自身独特的艺术语言。笔者先分析中国传统元素的概念,然后阐述中国传统元素在现代书籍设计中的应用方式,希望有助于书籍设计者设计出富有魅力的书籍。

季米特洛夫与延安抢救运动

季米特洛夫与延安抢救运动刘五书格奥尔基·季米特洛夫（１８８２年６月１８日—１９４９年７月２日），保加利亚人，是国际共运和工运著名活动家、革命家、领袖。共产国际成立后，便与列宁一起领导全世界的革命活动，关心各国党的革命和建设。中国作为亚洲最大的国家，中...

商周时期青铜斧、锛、凿研究综述

青铜斧、锛、凿作为商周时期常见的青铜器物之一,在当时的社会生活中占有重要地位。早在20世纪初就有学者开始提出这类器物的重要性,随考古学的不断发展,对其研究亦不断深入。本文纵观整个青铜工具研究的大背景,对学界关于青铜斧、锛、凿的定名、形制、用途、组合等问题的研究进行归纳总结,以便为其深入的研究提供思路。

清紫檀边框织绣屏风

屏风是中国古代历史悠久、使用普遍的一种家具,它的使用可以追溯至西周,《周礼·掌次》载“设皇邸”,“皇邸”即为天子座后的屏风。一、屏风的发展及祝寿屏河南信阳战国楚墓出土的漆座屏,制作和工艺皆令人赞叹。

博物馆讲解艺术中的因人施讲

博物馆是文化教育场所,具有收藏、研究、教育三大功能。而讲解工作是博物馆社会教育工作的重要组成部分,是博物馆工作的窗口,是连接观众与展品之间的媒介。本文就讲解中针对不同人群的讲解方法加以归纳分析,以期在今后的讲解中达到更好的讲解效果。

论电视艺术在非物质文化遗产保护中的应用

海德格尔很早就预言我们的社会将过渡到“图像时代”，它意味着人们获取信息的方式将不再是传统的手段，而更多采用的是影像传播的方式。作为传统生活方式重要表现形式之一的非物质文化遗产也正在经受着读图时代的考验，部分项目在全新的社会语境濒临失传，及时抢救非物质文化遗产，是时代赋予我们的历史使命。电视艺术作为重要的信息传播媒介，曾被视为对非物质文化遗产的保护发挥了负面的影响力，进而受到部分精英阶层人士的责难。我们认为电视艺术在非物质文化遗产保护中的应用前景是广阔的，它不仅能够有效地提升公众参与非物质文化遗产保护的意识，也能调动更多的社会资源为非物质文化遗产的保护提供物质支撑。