论书法在中国画中的文化地位及价值远景

一个世纪以来,改革中国画的呼声此起彼伏,一些中国画的"改革者"们试图从中国画的命根子开刀,改变或取消其赖以存在的工具和材料,赶走书法,打倒笔墨,取消传统。其实,这种观点和做法既武断又幼稚。无论中国画的过去、今天和未来,其产生、发展始终都离不开最能代表中国传统文化精神的书法。书法的笔墨精神乃中国画赖以生存、发展的支撑。因此,取消了书法,取消了笔墨精神,中国画也就成了无本之木、无源之水,就会成为"畸形儿",甚至最终走向灭亡。

造化钟神秀 阴阳割昏晓——耿显书的水粉画摭谈

水彩、水粉画引入中国近一个世纪了，在几代艺术家的辛勤努力下，正以良好的势头向前发展。但由于受固有观念的影响，至今仍有不少人将其视为国、油、版、

《广武将军碑》:任侠率性醉踉跄

在西安碑林,"广武将军碑(一名产碑)"只是一块灰尘满面、神情黯淡的丑陋刻石而已,与之奇恣百出的书风及在碑刻书法史上的隆誉不相厮称.据闻,此碑原存陕西宜君,多年求之不得,民国时期始获于陕西白水.我到过宜君,山林繁密绿翳满目,幽深崎岖的地理,与"广武将军碑"天真不羁的野逸性情甚相吻合.……