问编导——浅析影片《孽缘》

孽者,邪恶、罪恶,缘者,缘份、缘情(这里抛开缘字的其它解释)。就片名字眼而言,是指罪恶者的缘情或与罪恶者的缘情,其意让观众作何理解浑沌不清,是否或多或少的有些误导呢?我想很有值得讨论的余地。小文姑且不论片名,仅试对影片本身表现出来的一些问题,提出粗浅的看法并与编导商榷。 邱吉平是个什么样的人?开篇之初。

你的法律意识有问题——评电影《特殊囚犯》兼与编导商榷

编导在“囚犯”前面冠以“特殊”二字，我理解有两种含义：一是作为犯罪的主体在实施犯罪时的起因动机和行为特殊；二是主创者对这个囚犯从感情上的同情，用反诘的艺术手法给塑造的人物涂抹了些英雄主义的色彩。不乏赞美歌颂之意。观罢此片，对编导的命题利用意不敢苟同，让法制观念日益增强的广大观众也是很难接受的。

新包装 旧杂碎——评《给太太打工》之不足

打工,是改革开放形势下出现的新名词,《给太太打工》更体现出一种新的社会风貌。偶听此片名,颇有时代特色。而在你看过它后,就觉得内中存在着诸多不协调,甚至是谬诈的东西。在此不妨概括几点与行家共商。 结构情节紊乱。我揣磨,编导原意是取材于现实生活,经过全新的包装,去表现一种新型夫妻关系和不乏浪漫色彩的家庭生活方式,向观众传递出具有浓郁时代色彩的求职观和价值观,这对当前国有企业改革中下岗职工面临的职业再选择不无指导意义。因此。

历史事实和艺术真实——《毛泽东的故事》的编导

尊敬的编导: 您好!如果不看《大决战》,对您创的《毛泽东的故事》(以下简称《毛》)中的情节和人物设置将无可挑剔。若把这两部影片对比起来相观照,其中两处本是相同的历史情节在两部影片中出现很大差异,不能不引起观众疑惑,不能不引起人们对什么是艺术真实什么是历史真实的思考。浅识的笔者对此试作以下分析比较、向您谈谈自己看法。

片名的困惑与出路

文学创作上称标题为文章的眼睛,颇具道理;而把片名视为影片之目亦然。作为影片之“目”与影片之“体”应是密不可分血肉相连的。“目”必须恰如其分地反映或有所隐寓地体现”体”的本质和个性,使人透过“目”这个窗口对其“体”引起感官和视觉兴趣。因为,一般说来多数观众决定一部影片的看与否,首先是从片名引起的。一部题材和内容尚好的影片,若冠以奇丽精巧,风趣幽雅、通俗易懂的片名,无疑会产生一种魅力。

女警神威吗?

从《女警神威》这个片名中你不难捕捉到这样的信息:编导意欲让观众从她的“神威”中,领略到现代女警察的飒爽英姿和凛然正气。但当你看完影片仔细琢磨时,就会觉得其内容与编导的初衷出现严重错位,使作品滑入商品意识很浓而艺术品位很低的难堪境地。 女警行为的异常失去了表现她的时代的社会意义。年轻漂亮的警校女学员陆冬女,在毕业前的一次实习中击毙了走私集团杀手“刀疤”。因她违犯校纪,打乱了整个缉捕行动计划,判她考试不及格。她在刚一受到领导批评时,便擅自离校而去,故事由此拉开序幕。编导在开篇之初对主人公行为的定性就欠思量。

表现的和没有表现的——浅评电影《青春冲动》之不足

由片名便可得知这是部青春片,青春片自然要反映和揭示人物骚动不安性心理及由此引发的冲动言行,进而阐释其对人生、事业和爱情的独特思考,此乃是既通俗又严肃、既浅显又深奥的课题。编导由于缺乏对现实生活的深刻理解和对当代青年心理的准确把握,只是从表象和形式上进行些图解式的展览,因此,已经表现的远远没能把应该表现的表现出来,致使影片流于平庸和肤浅。

谁之错?——从汪霞形象谈《敌后武工队》不足

读过原著或看过老版《敌后武工队》的人,都不会忘记汪霞这个人物形象。虽然,她只是配角,但对主人公魏强等主要人物形象的塑造,对整个故事的发展都占有举足轻重的地位和作用,并有着许多真实精彩的段落描写。而看罢根据同名小说新改编的《敌》片后,让人感到,同样是被编导厚爱的人物,毋宁说与前者相比汪霞的形象黯然失色了,单从该片自身去观察分析这个人物,就不难发现其人物形象存在的严重缺陷,即外表与精神的脱节、形式与内容悖逆。

剥开宋江假面具 还其庐山真面目

宋江是《水浒》中的主要人物。自晁盖死后,他在梁山泊“坐了第一把交椅”,他的活动几乎贯穿全书始终。他是作者竭力塑造的“正面人物”。对于宋江的形象,自明代成书到今天的几百年间,众说纷纭,褒贬不一。可见,运用马克思主义的立场、观点和方法来分析评价宋江的形象,从中引出经验教训,是古典文学研究中的一个重要课题。