瑟瑟蹙金匡:唐英制青点釉、吹青釉、翡翠釉及法青釉简考

雍正十三年(1735),唐英作《陶成纪事碑记》,列录“仿古采今”诸釉色共五十七种,并述各釉大概。全文一题一述,条理分明,是研究清三代御窑品种及工艺最为重要的文献之一。但因年深日久而漫漶弊误,今对文中的部分釉色指认仍存疑议而尚待厘清,本文现稍试讨论数种。一、青金蓝釉与青点釉雍正御瓷有“青金蓝釉”一种,此釉色青白相间,灿烂淳穆,极具动感,民国人称其为“鬼脸青”。

浮觞寰宇:唐代沉船出水绿釉(彩)器物及相关问题

"黑石号"沉船因其出水了大量精美的中国文物而备受关注,其中更以瓷器为大宗,展现了唐代对外贸易的真实面貌。在出水的6万余件瓷器中,有一类白釉绿彩器物,关于其产地来源及器物性质等问题,学界尚未达成共识。本文从四曲长杯这一器形入手,结合新近发现的越南沉船遗物,对"黑石号"白釉绿彩等器物的生产窑场及性质进行了考证与补充。

雾里看花:“琢红玉”与“须饶汝”含义试论

古陶瓷研究中,除实物及出土语境外,各类历史文献记载也起到了十分重要的作用。但因时隔久远、语义变化等多种因素,今人在理解及使用古代文献时,极易遇到“陷阱”。本文以陶瓷史研究中常见的两则诗文为例,提出目前释读中存在的疑点,再次考证其具体含义,在此基础上重新审视这两则诗文对于陶瓷史研究之作用,同时对考证词义内涵的具体方法进行探讨。

西风焕然 雍乾仿宣窑瓷靶托

随着饮茶方式的变化,茶具的应用也不同。清代的宫廷茶饮以叶茶、奶茶为主,故唐宋以来为点茶所设诸器,便多束奉清玩。如宋代的茶盏托,大抵足稍高,托沿外展,托体略似碗型,这是为了承放茶盏,便于点饮而设计的(图1)。该样式元代仍行,但日用渐少。至明初,因罕饮点茶,旧式的盏托已应用不广,且所承器具,也大多由普通的圈(平)足茶盏而改为高足靶碗。

云散天青:“柴窑”的辨讹、否认及推拟

明代时即有"论窑器必曰柴、汝、官、哥、定"的说法,柴窑居首。古今中外,对于柴窑的探寻已长达数百年之久,但始终只闻其名、不见实物,且早于明代的文献中均未见确切记载。在"柴窑"很可能只是一个后世出现的文字概念的情况下,还有哪些问题值得进一步关注与思考?作者借"柴窑"之题,为我们展现了陶瓷史研究的多个面向。